Kampfjet in Ringwelt-Kollision

Eine Multi-Kamera-Network-Sitcom aus den frühen 2000ern, gedreht auf 35mm-Film mit einem Panavision-Vierkamera-Setup vor einem Live-Studiopublikum, Kodak Vision2 500T-Material, telecined auf NTSC-Videoband zur Ausstrahlung. Feine 35mm-Körnung, sanftes Halation-Blooming um die praktischen Lampen, leichte Interlaced-Video-Weichheit, flache High-Key-Fernsehbeleuchtung ohne Schatten, warme, gesättigte Farbgebung der frühen 2000er, 4:3-Bildformat. SET: Ein dreiwandiges Apartment-Wohnzimmer. Beigefarbene Couch mit Chenille-Überwurf, warme praktische Tischlampen, eine Lavalampen, ein Perlenvorhang über der Küchentür, ein DVD-Turm, ein aufblasbarer Stuhl in der Ecke, ein überladener Schreibtisch mit einem klobigen beigen CRT-Monitor und einem kastenförmigen Tower, gebrannte CDs in Papierschutzhüllen, Haustür rechts auf der Bühne. SUBJECTS – in jeder Aufnahme identisch: • Ingwer-Tabby in einem übergroßen grauen Kapuzenpullover mit Reißverschluss über einem gestreiften orangefarbenen Rugby-Shirt und einer Puka-Muschelkette, aufrecht auf einem Bürostuhl sitzend. • Graue Langhaarkatze steht aufrecht in einem burgunderroten Velours-Trainingsanzug mit weißer Paspelierung, klobiges silbernes Klapphandy am Bund befestigt, eine angeschlagene Tasse haltend. Kamera fixiert, keine Kamerabewegung, beide Katzen leicht zur Kamera geneigt, Kamera überquert niemals die vierte Wand. SHOT ONE – 0–6s: Fixierte weite Zwei-Schuss-Einstellung. Der Ingwer-Tabby tippt mit seinen Vorderpfoten auf die Tastatur, das Gesicht vom CRT beleuchtet. Die Haustür schwingt auf und die graue Langhaarkatze kommt herein, die Tasse haltend. Das Studiopublikum applaudiert. Er schaut auf den Schreibtisch und fragt: „Was machst du?“ HARD CUT. SHOT TWO – 6–11s: Mittlere Nahaufnahme des Ingwer-Tabbys. Ohne vom Bildschirm wegzuschauen, tippt er weiter und sagt: „Ich bringe dem Computer bei, lustige tanzende Menschen zu erschaffen.“ Studiopublikum lacht. HARD CUT. SHOT THREE – 11–16s: Mittlere Nahaufnahme der grauen Langhaarkatze. Er senkt die Tasse, pausiert, dann sagt er völlig emotionslos: „Wir haben einen Menschen.“ Eine weitere Pause. „Er ist in der Küche.“ Studiopublikum lacht. HARD CUT. SHOT FOUR – 16–20s: Nahaufnahme des Ingwer-Tabbys. Er hört auf zu tippen, dreht sich langsam zum Perlenvorhang und ruft: „Mark.“ Außerhalb des Bildes beginnt ein Mann sofort zu tanzen, Füße stampfen auf die Dielen und der Perlenvorhang schwankt. Die Katze starrt weiterhin außerhalb des Bildes, während das Publikum lacht und applaudiert. Halten. Audio: Pfotentippen auf der Tastatur, CRT-Fiepen, Tasse auf Holz, sich öffnende Tür, Eintrittsapplaus, Studiolachen nach jeder Pointe, klappernde Perlen und Schritte außerhalb des Bildes am Ende. Keine Musik oder Filmmusik. Constraints: Beide Katzen durchgehend identisch halten. Echte Katzen in echten Kleidern aufrecht sitzend. Keine menschlichen Charaktere auf dem Bildschirm sichtbar, keine Kamerabewegung, keine zusätzlichen Schnitte, keine modernen Flachbildmonitore, keine Smartphones, kein flacher digitaler Video-Look.

【リファレンス】 Yuman und der Mehrbeinpanzer Nr. 8 (im Folgenden Nr. 8) von [@リファレンス1]. Siehe [@ロケーション1] und [@ロケーション2] für den Standort. 【音声】 Yuman spricht Englisch. Nr. 8 spricht eine niedliche Robotersprache. Realistische Motorgeräusche, Drahtgeräusche, rotierende Bürstengeräusche, Wassersprühgeräusche. Keine Hintergrundmusik. 【登場人物】 Yuman: Ein durchscheinend grüner Froschmann. Der Bediener von Nr. 8. Verfügt über hervorragende körperliche Fähigkeiten. Nr. 8 ist ein hochleistungsfähiger Mehrbeinpanzer zur Wolkenkratzer-Fensterreinigung in den Farben einer Baustelle (Gelb und Schwarz). Er hat einen reitbaren Fahrersitz, der bei Abwesenheit eines Bedieners und wenn er als autonomer Panzer agiert, eingefahren wird. Er hat 6 mechanische Beine, deren Spitzen zwischen Rollen für die Fortbewegung und einer Wandbefestigungsfunktion umgeschaltet werden können. Zwei kleine, ausfahrbare Hilfsarme mit Spritzdüsen (normalerweise eingefahren). Die Hilfsarme können den Griff einer rotierenden Bürste greifen und feine Arbeiten ausführen. Aus den Spritzdüsen der Hilfsarme kann Draht oder Wasser ausgestoßen werden. 【スタイル】 Ein fotorealistischer, futuristischer mechanischer Science-Fiction-Film. Erfrischend, stilvoll, akrobatisch und ein wenig komisch. Ein Film mit wechselndem Tempo, der schnelle Bewegungen und beeindruckende Zeitlupen wechselt. An wichtigen Stellen werden 2-3 kurze Nahaufnahmen eingefügt. Dynamische Verfolgungskameras und Nahaufnahmen der Mechanik werden verwendet. 【構成】 Beginnt mit einem dynamischen Überhangwinkel im FPV. Danach dynamische Kameraführung, die den Bewegungen folgt. Nr. 8 klebt mit seinen 6 Beinen an der Glaswand eines überhängenden Wolkenkratzers. Yuman sitzt im Fahrersitz von Nr. 8 und hält den Steuerknüppel mit beiden Händen. Yuman: „Here we go!“ Nr. 8 breitet seine beiden Hilfsarme freudig aus und antwortet in einer niedlichen Robotersprache. Die Fensterreinigung beginnt. Nr. 8 bewegt sich leichtfüßig seitlich entlang der Glaswand mit seinen 6 Beinen und Drähten, wäscht die Fenster mit einer rotierenden Bürste mit Griff, die in einem Hilfsarm gehalten wird, und Wasser, das aus der Spritzdüse am Ende des anderen Hilfsarms ausgestoßen wird. Unterwegs lässt Nr. 8 die rotierende Bürste mit Griff fallen. Yuman steigt von Nr. 8 ab und fängt die rotierende Bürste mit Griff akrobatisch in der Luft. Nr. 8 stößt aus der Spritzdüse seines Hilfsarms einen Draht auf Yuman aus. Yuman nutzt den Draht und bewegt sich scheinbar schwerelos die Seite des Gebäudes hinauf, um wieder auf Nr. 8 zu reiten. Nachdem sie die Fensterreinigung beendet haben, bewegen sich die beiden mit Drähten durch die Luft zur Glasseite eines anderen Gebäudes. Ende.

Ein erfahrener Hacker versucht, das Hauptsystem des Feindes zu knacken. Der erfahrene Hacker ist ein verdeckter Agent, der von den Militär-Oberhäuptern angeheuert wurde. Sie kommuniziert mit Militäroperatoren mittels Sprachbefehlen, wobei sie oft Fachjargon verwendet. Sie benutzt eine Tastatur und ein Holo-Infografik-Display, um professionelles Hacking durchzuführen. Style: Live-Action Sci-Fi Cyberpunk. Inspiriert von großen Cyberpunk-Werken von Mitte der 1990er bis Anfang der 2000er Jahre. Umfangreiche Nutzung virtueller Systeme. Umfangreiche Nutzung virtueller Systeme. Main Character: Eine erfahrene Hackerin mit kurzen schwarzen Haaren. Sie trägt ein Kommunikations-Headset und pechschwarze VR-Brillen, die Infografiken anzeigen. Sie trägt einen lässigen schwarzen Hoodie und bedient ein grün leuchtendes virtuelles UI-System. Location: Ein schwach beleuchteter Raum im Haus des Hackers. Der Raum ist gefüllt mit grün leuchtenden Displays und virtuellen UI-Systemen. Die Displays und virtuellen UI-Systeme bewegen sich schnell als Reaktion auf die Bewegungen und Befehle des Hackers und entfalten sich im ganzen Raum. Das virtuelle System ist hochmodern und leistungsstark. Language: English (starke Verwendung von technischem, Cyberkriegs- und Militärjargon, konsistent mit großen Cyberpunk-Werken) Dialogue: Der Protagonist spricht während des gesamten Films ausgiebig. Er interagiert auch mit Operatoren und gibt Sprachbefehle an das System. Cuts: Ca. 25 Schnitte. Dynamische Schnitte werden verwendet, um den schnellen Knackbewegungen des Protagonisten zu entsprechen. So viele Zeilen wie möglich sind in den 15 Sekunden enthalten. Music: Keine BGM. Sound Effects: Futuristische System-Soundeffekte werden passend zu den Bewegungen des Protagonisten eingesetzt. Sound Quality: Dolby Atmos Language: English Check 1: Das Filmmaterial muss 3D sein und mehrere Kameras verwenden, wie Drohnenperspektiven, Vogelperspektiven und Aufnahmen aus niedriger Höhe. ーーー【日本語】熟練のハッカーが、敵のメインシステムへの侵入を試みる。この熟練のハッカーは、軍の上層部から雇われた秘密工作員である。彼女は音声コマンドを用いて軍のオペレーターと通信し、その際、専門用語を多用することが多い。キーボードとホログラフィック・インフォグラフィックス・ディスプレイを駆使して、プロフェッショナルなハッキングを行う。スタイル：実写SFサイバーパンク。1990年代半ばから2000年代初頭にかけての主要なサイバーパンク作品に着想を得ている。仮想システムを多用。仮想システムが広く活用されている。主人公：黒髪のショートカットをした熟練の女性ハッカー。通信用ヘッドセットと、インフォグラフィックを表示する漆黒のVRゴーグルを装着している。カジュアルな黒のパーカーを身にまとい、緑色に光る仮想UIシステムを操作する。舞台：ハッカーの自宅にある薄暗い部屋。部屋は緑色に光るディスプレイと仮想UIシステムで埋め尽くされている。ディスプレイと仮想UIシステムは、ハッカーの動きや命令に応じて素早く反応し、部屋全体に広がっていく。この仮想システムは最先端かつ高性能である。言語：英語（主要なサイバーパンク作品と同様に、技術用語、サイバー戦争用語、軍事用語が多用される）台詞：主人公は映画全体を通じて多くを語る。また、オペレーターとやり取りをしたり、システムに音声コマンドを出したりする。カット数：約25カット。主人公の素早いクラッキング動作に合わせて、ダイナミックなカットが用いられる。15秒間に可能な限り多くのセリフを盛り込む。音楽： BGMなし。効果音：主人公の動きに合わせて、未来的なシステム効果音が適切に使用される。音質：ドルビーアトモス言語：英語要件1：映像は3Dであり、ドローン視点、鳥瞰図、ローアングルショットなど、複数のカメラアングルを使用していること。

Einheitlicher Stil, Charakterbilder bleiben während des gesamten Prozesses konsistent, keine chinesischen Zeichen oder ostasiatischen Requisiten in der Szene; Dialoge verwenden natives Englisch, die KI-Synchronisation folgt der Stimmung der Handlung, Ausgabe ist ein vertikales Manhua-Drama, jede Episode endet mit einem Cliffhanger

Verwenden Sie @Image1 als Charakter- und Ballreferenz, @Image2 als Platzreferenz und @Image3 als Choreografie-Referenz. Erstellen Sie ein 10-sekündiges Street-Basketball-Handling-Video mit 16 Takten, das die 16 Bewegungen von @Image3 in exakter Reihenfolge befolgt. Jede einzelne Bewegung muss sich visuell von der vorherigen unterscheiden – unterschiedliche Körperhaltung, unterschiedliche Ballposition, unterschiedliche Beinarbeit jedes Mal. Charakter: junger sportlicher Mann, der @Image1 exakt gleicht – kurze, gekräuselte Locs, Gesichts-Patch auf der Wange, Kreuzohrring und Ohrmanschette, Zahnstocher im Mund, Hals- und Armtattoos (Löwen-Tattoo auf dem Unterarm), trägt das schwarze „DEVILS“-Basketballtrikot mit rot/weißem Besatz und der Nummer 23, schwarze Shorts mit passendem Besatz, weiße Crew-Socken und schwarz-rote High-Top-Sneaker. Behalten Sie seine Identität, Tattoos, Schmuck und Kleidung durchgehend konsistent bei. Rendern Sie im semi-realistischen, Cel-Shaded illustrierten Animationsstil – saubere, flach-zu-weiche Schattierung, definierte Linienführung, keine fotorealistische Haut- oder Stofftextur, passend zum Kunststil von @Image1. Rendern Sie dies nicht als Live-Action oder Fotorealismus. Der Spieler muss jederzeit vollständig im Ganzkörperformat sichtbar bleiben, von Kopf bis Fuß, ohne beschnittenes Framing. Halten Sie ihn in der Bildmitte, meistens zur Kamera gerichtet, in der Nähe der Platzmitte von @Image2 (Outdoor-Asphaltplatz, Maschendrahtzaun, mit Graffiti bedeckte Wände, abgenutztes Backboard und Korbring). Die Kamera sollte ihm sanft folgen, während sein ganzer Körper und der Ball immer sichtbar bleiben. Zeitachse / 16 Takte / 10 Sekunden: 0.0–1.2s — 1 stehendes Dribbling rechte Hand / 2 Crossover links nach rechts mit tiefem Körper 1.2–2.4s — 3 Ball rollt zwischen beiden Beinen / 4 Ball schwingt hinter dem Rücken 2.4–3.6s — 5 eingefrorene Verzögerung mit Ball still an der Hüfte gehalten / 6 schnelles Doppel-Crossover mit breitem Stand 3.6–4.8s — 7 volle 360-Grad-Körperdrehung mit Ball / 8 Ball nach außen gedrückt und dann zurückgezogen 4.8–6.0s — 9 langer seitlicher Euro-Step-Ausfallschritt / 10 explosiver Stopp mit Ball tief 6.0–7.2s — 11 Zurücktreten mit zurückweichendem Ball / 12 Achter-Weben um beide Beine 7.2–8.4s — 13 explosiver Vorstoß tiefes Dribbling / 14 Hochgeschwindigkeits-Dribbel-Sprintposition 8.4–10.0s — 15 voller Geschwindigkeit zum Korb ziehen / 16 finale Pose mit Ball einhändig hoch über dem Kopf Jede Bewegung muss sauber in die nächste übergehen, ohne Wiederholung. Die Routine soll sich wie eine kontinuierliche Elite-Handling-Kombination anfühlen, schnell, flüssig und verbunden. Jede Bewegung hat eine ausgeprägte Form und Silhouette. Animationsstil mit natürlichen Ballphysik und realistischen Körpermechaniken für den Animationsstil, sanfte Übergänge zwischen jeder Bewegung. Kamera: weite oder mittlere Ganzkörper-Bildausschnitte, sanftes Handheld-Tracking, minimale Neuausrichtung, keine Nahaufnahmen, die den Körper beschneiden, keine extremen Winkel, immer den gesamten Charakter und Ball während der gesamten 10 Sekunden sichtbar halten. Musik: energiegeladener NYC Street Hip-Hop Beat, heavy bass, sharp snare.

Verwenden Sie Bild 1 als einzige Referenz für Alin: erwachsene Frau, exaktes Gesicht, blassblonde, glatte, lange Haare mit stumpfem Pony, weißes plissiertes Camisole-Top, blaue Jeans, brauner Gürtel mit gravierter Metallschnalle, dunkelbraune kniehohe Stiefel, ursprüngliche Körperproportionen und Kleiderstruktur unverändert. Fügen Sie leichten Schlachtfeldstaub, Schweißglanz, Stoffabrieb hinzu. Erben Sie keine kurzen schwarzen Haare oder schwarze Lederrüstung. Verwenden Sie Bild 2 nur als Zombie-Referenz für die nächsten Infizierten: Mischung aus einem großen, schlanken Hoodie-Mann, einem kleinen, schwer arbeitenden Mann, einer großen Bürofrau, einer mittelalten Schürzenfrau, einem gebeugten alten Mann, alle natürlich in die Horde verstreut. Keine kopierten Gesichter, keine wiederholten Posen, kein gleichmäßiges Marschieren. Unterschiedliche Höhen, Outfits, Gangarten, Dichten. Einige schleifen die Füße, einige stolpern und rennen, einige machen Umwege um blockierte Körper. Weite Schichten verschwimmen in Sand und Staub. Verwenden Sie Bild 3 nur als Referenz für die schwere Kanone in geschlossener Form und vollständig ausgefahrener Endform. Behalten Sie den schwarzen, kastenförmigen Hauptkörper, die seitliche kreisförmige mechanische Abdeckung, die obere optische Einheit, das untere rechteckige Stützmodul, die Gleitschienen, den Mehrfachlauf-Cluster, das feste Mündungsdesign mit 8 großen Außenläufen und 4 kleineren zentralen Löchern bei. Die Zwischenverwandlung muss echte Scharniere und Teleskopschienen verwenden. Keine schwebenden Teile, kein magisches Morphen, keine übersprungenen Schritte. Szene: Alin steht allein in einer staubigen Ödland-Industrieruine. Zerbrochene Industrietürme umgeben das Schlachtfeld. Der zentrale Turm ist der Anker der Schussachse. Ein verbranntes, deformiertes, verlassenes Auto steht rechts von der Angriffsachse vor dem zentralen Turm; dieses selbe Auto muss gegen Ende gestartet werden und zur Kamera fliegen. Alin hält die schwere Kanone mit beiden Händen: die rechte Hand am hinteren Steuergriff, die linke Hand stützt den unteren vorderen festen Körper, die Hand sicher entfernt von beweglichen Schienen. Ändern Sie die Handposition nicht. 0.0-1.5s Große hintere Dreiviertel-Weitaufnahme. Alin steht im linken unteren Bildbereich, die Kanone noch in Kastenform geschlossen, auf den zentralen Turm gerichtet. Eine weite offene sandige Lücke trennt sie von den nächsten Zombies. Dichte Horde rückt aus Richtung des Turms durch Staub, Ruinen und Wracks vor. Die Kamera schiebt sich langsam nach vorne und leicht nach unten. Sie stellt einen Fuß nach vorne und hebt die Kanone in eine stabile Schusshaltung. Haare und Saum des Hemdes bewegen sich im Wind. 1.5-4.5s Front-Seiten-Mittelaufnahme, eine durchgehende, ungeschnittene mechanische Entfaltung. 1.5-2.0: Alin drückt den Steuerknopf mit ihrem rechten Daumen, senkt ihr Kinn, zielt entlang der Kanone. Die obere vordere Abdeckung hebt sich leicht, linke und rechte Abdeckungen klappen nach außen, um interne Schienen freizulegen. Die obere optische Einheit bleibt fixiert. Die seitliche kreisförmige Abdeckung bleibt intakt und geschlossen. 2.0-3.6: Der Mündungsrahmen gleitet entlang der Waffenachse nach vorne und zieht die verschachtelten Laufabschnitte stufenweise heraus. Die primäre Schiene fährt zuerst aus, dann die innere Schiene, dann die oberen und unteren Verbindungsbalken. Jeder Abschnitt gleitet aus einer echten Elternhülse mit sichtbaren Verbindungen. Das Mündungsdesign rotiert oder ändert niemals die Anzahl der Läufe. Der untere Verlängerungsbalken bewegt sich mit. Das untere Modul bleibt unter dem Hauptkörper, nur kleine seitliche Kühlrippen öffnen sich leicht. Blaue Anzeigeleuchten schalten sich schrittweise ein, wenn jede Verbindung ihre Position erreicht. 3.6-4.5: Die Kanone erreicht die in Bild 3 dargestellte ausgefahrene Länge und Proportion. Die Schienenenden bremsen, Schlösser klemmen nacheinander, Abdeckungen kehren zurück und setzen sich um die Wurzel, während lange freiliegende Läufe und blaue Schlitze sichtbar bleiben. Letztes schweres Schlossgeräusch. Kurze, scharfe, rückstoßähnliche Einrastvibration. Alin senkt ihre Schultern, beugt sich tiefer, lehnt sich leicht nach vorne, hält beide Hände fixiert und nimmt die Gewichtsverlagerung auf. 4.5-6.0s Mündungsnahaufnahme, dann Ladung von unten in voller Körpergröße. Mündungsdesign lesbar halten: 8 große Außenläufe, 4 kleine zentrale Löcher. Blau-weiße interne Ladung wandert von hinteren Schlitzen nach vorne. Die 4 zentralen Löcher leuchten zuerst, dann hellen die 8 äußeren Läufe zusammen auf. Ein begrenzter heller Kern bildet sich im Inneren. Dann Tiefwinkel-Ganzkörper: Füße fest auf dem Boden, Knie gebeugt, Kanone eng am Körper

Entwickle einen Trailer, bei dem jede einzelne Aufnahme des Rasters eine eigenständige Aufnahme ist.

Tom Cruise gegen John Wick. Kampf auf dem Dach. post-apokalyptische Stadt. no camera crew.