Collision de chasseur à réaction dans un monde annulaire

Une sitcom de chaîne multi-caméras du début des années 2000, tournée sur pellicule 35 mm avec une configuration Panavision à quatre caméras devant un public de studio en direct, pellicule Kodak Vision2 500T, téléciné sur bande vidéo NTSC pour diffusion. Grain fin 35 mm, légère floraison de halo autour des lampes pratiques, légère douceur vidéo entrelacée, éclairage de télévision plat à haute intensité sans ombres, synchronisation des couleurs chaude et saturée du début des années 2000, cadre 4:3. DÉCOR: Un salon d'appartement à trois murs. Canapé beige avec un jeté en chenille, lampes de table pratiques chaudes, une lampe à lave, un rideau de perles au-dessus de l'entrée de la cuisine, une tour de DVD, une chaise gonflable dans le coin, un bureau encombré avec un gros moniteur CRT beige et une tour volumineuse, des CD gravés dans des pochettes en papier, porte d'entrée à droite de la scène. SUJETS — identiques dans chaque plan: • Chat tigré roux dans un sweat à capuche zippé gris surdimensionné sur un maillot de rugby rayé orange et un collier de coquillages puka, assis droit sur une chaise de bureau. • Chat gris à poils longs debout droit dans un survêtement en velours bordeaux avec passepoil blanc, un téléphone à clapet argenté épais clipsé à la ceinture, tenant une tasse ébréchée. Caméra fixe, pas de mouvement de caméra, les deux chats légèrement inclinés vers la caméra, la caméra ne franchit jamais le quatrième mur. PLAN UN — 0–6s: Plan large fixe à deux. Le chat tigré roux tape sur le clavier avec ses pattes avant, le visage éclairé par le CRT. La porte d'entrée s'ouvre et le chat gris à poils longs entre en tenant la tasse. Le public du studio applaudit. Il regarde le bureau et demande: "Qu'est-ce que tu fais?" COUPE FRANC. PLAN DEUX — 6–11s: Gros plan moyen du chat tigré roux. Sans quitter l'écran des yeux, il continue de taper et dit: "J'apprends à l'ordinateur à faire des humains drôles qui dansent." Le public du studio rit. COUPE FRANC. PLAN TROIS — 11–16s: Gros plan moyen du chat gris à poils longs. Il abaisse la tasse, fait une pause, puis dit d'un ton complètement plat: "Nous avons un humain." Un autre temps. "Il est dans la cuisine." Le public du studio rit. COUPE FRANC. PLAN QUATRE — 16–20s: Gros plan du chat tigré roux. Il arrête de taper, se tourne lentement vers le rideau de perles et appelle: "Mark." Hors champ, un homme commence immédiatement à danser, ses pieds martelant le plancher et le rideau de perles se balançant. Le chat continue de regarder hors champ tandis que le public rit et applaudit. Tenir. Audio: Taps de patte sur le clavier, sifflement du CRT, tasse sur bois, porte qui s'ouvre, applaudissements d'entrée, rires du studio après chaque chute, claquement de perles et pas hors champ à la fin. Pas de musique ni de partition. Contraintes: Garder les deux chats identiques tout au long. De vrais chats en vrais vêtements assis droit. Pas de personnages humains visibles à l'écran, pas de mouvement de caméra, pas de coupes supplémentaires, pas de moniteurs plats modernes, pas de smartphones, pas d'apparence vidéo numérique plate.

【RÉFÉRENCE】 Yuman et le tank multipode n°8 (ci-après n°8) de [@リファレンス1]. Pour les emplacements, voir [@ロケーション1] et [@ロケーション2]. 【AUDIO】 Yuman parle anglais. Le n°8 parle un langage de robot mignon. Sons de moteur, de fils, de brosses rotatives et de jets d'eau réalistes. Pas de musique de fond. 【PERSONNAGES】 Yuman : Un homme-grenouille vert translucide. Le pilote du n°8. Doté de capacités physiques exceptionnelles. Le n°8 est un tank multipode jaune et noir aux couleurs de chantier, conçu pour nettoyer les fenêtres des gratte-ciel. Il est ultra-performant. Il possède un poste de pilotage de type « ride ». Lorsque le pilote n'est pas présent, le poste de pilotage et le volant se rétractent, et il agit comme un tank autonome. Six pattes mécaniques, dont les extrémités peuvent passer du mode roulement au mode adhérence murale. Deux petits bras mécaniques auxiliaires avec des buses de pulvérisation (normalement rétractés). Les bras auxiliaires peuvent saisir le manche d'une brosse rotative ou effectuer des tâches délicates. Ils peuvent projeter des fils ou de l'eau depuis leurs buses. 【STYLE】 Un film de science-fiction mécanique photoréaliste et futuriste. Exaltant, élégant, acrobatique et légèrement comique. Une vidéo alternant mouvements rapides et ralentis impressionnants, avec des changements de rythme. Insérer 2 à 3 plans rapprochés courts et percutants à des moments clés. Utiliser une caméra de poursuite dynamique et des gros plans de mécanismes. 【COMPOSITION】 Commence par un angle dynamique en surplomb en FPV. Ensuite, un mouvement de caméra dynamique en fonction du mouvement. Le n°8 est accroché par ses six pattes à la paroi vitrée d'un gratte-ciel en surplomb. Yuman est assis dans le poste de pilotage du n°8 et tient le manche à deux mains. Yuman : « Here we go! » Le n°8 ouvre joyeusement ses deux bras auxiliaires et répond dans un langage de robot mignon. Le nettoyage des vitres commence. Le n°8 se déplace latéralement avec agilité sur la paroi vitrée grâce à ses six pattes et ses fils, nettoyant les vitres avec une brosse rotative à manche tenue par un bras auxiliaire et un jet d'eau provenant de la buse de l'autre bras auxiliaire. En cours de route, le n°8 fait tomber la brosse rotative à manche. Yuman descend du n°8 et rattrape acrobatiquement la brosse rotative à manche en plein vol. Le n°8 projette un fil vers Yuman depuis la buse de son bras auxiliaire. Yuman utilise le fil pour courir le long de la paroi du bâtiment avec des mouvements défiant la gravité et remonte sur le n°8. Après avoir terminé le nettoyage des vitres, les deux se déplacent dans les airs vers la paroi vitrée d'un autre bâtiment à l'aide des fils. Fin.

English Une hackeuse chevronnée tente de craquer le système principal de l'ennemi. La hackeuse chevronnée est un agent secret engagé par les supérieurs de l'armée. Elle communique avec les opérateurs militaires à l'aide de commandes vocales, utilisant souvent un jargon technique. Elle utilise un clavier et un affichage holographique d'infographies pour effectuer un piratage professionnel. Style: Cyberpunk de science-fiction en action réelle. Inspiré par les œuvres cyberpunk majeures du milieu des années 1990 au début des années 2000. Utilisation intensive de systèmes virtuels. Utilisation intensive de systèmes virtuels. Main Character: Une hackeuse expérimentée aux cheveux noirs courts. Elle porte un casque de communication et des lunettes VR noir de jais qui affichent des infographies. Elle porte un sweat à capuche noir décontracté et utilise un système d'interface utilisateur virtuel vert lumineux. Location: Une pièce faiblement éclairée dans la maison de la hackeuse. La pièce est remplie d'écrans verts lumineux et de systèmes d'interface utilisateur virtuels. Les écrans et les systèmes d'interface utilisateur virtuels se déplacent rapidement en réponse aux mouvements et aux commandes de la hackeuse, se déployant dans toute la pièce. Le système virtuel est à la pointe de la technologie, haute performance. Language: English (usage intensif de jargon technique, de cyberguerre et militaire, conforme aux œuvres cyberpunk majeures) Dialogue: La protagoniste parle beaucoup tout au long du film. Elle interagit également avec les opérateurs et donne des commandes vocales au système. Cuts: Environ 25 coupes. Des coupes dynamiques sont utilisées pour correspondre aux mouvements rapides de craquage de la protagoniste. Autant de lignes que possible sont incluses dans les 15 secondes. Music: Pas de BGM. Sound Effects: Des effets sonores de système futuristes sont utilisés de manière appropriée pour correspondre aux mouvements de la protagoniste. Sound Quality: Dolby Atmos Language: English Check 1: La séquence doit être en 3D et utiliser plusieurs caméras, telles que des perspectives de drone, des vues aériennes et des prises de vue en contre-plongée. ーーー【日本語】熟練のハッカーが、敵のメインシステムへの侵入を試みる。この熟練のハッカーは、軍の上層部から雇われた秘密工作員である。彼女は音声コマンドを用いて軍のオペレーターと通信し、その際、専門用語を多用することが多い。キーボードとホログラフィック・インフォグラフィックス・ディスプレイを駆使して、プロフェッショナルなハッキングを行う。スタイル：実写SFサイバーパンク。1990年代半ばから2000年代初頭にかけての主要なサイバーパンク作品に着想を得ている。仮想システムを多用。仮想システムが広く活用されている。主人公：黒髪のショートカットをした熟練の女性ハッカー。通信用ヘッドセットと、インフォグラフィックを表示する漆黒のVRゴーグルを装着している。カジュアルな黒のパーカーを身にまとい、緑色に光る仮想UIシステムを操作する。舞台：ハッカーの自宅にある薄暗い部屋。部屋は緑色に光るディスプレイと仮想UIシステムで埋め尽くされている。ディスプレイと仮想UIシステムは、ハッカーの動きや命令に応じて素早く反応し、部屋全体に広がっていく。この仮想システムは最先端かつ高性能である。言語：英語（主要なサイバーパンク作品と同様に、技術用語、サイバー戦争用語、軍事用語が多用される）台詞：主人公は映画全体を通じて多くを語る。また、オペレーターとやり取りをしたり、システムに音声コマンドを出したりする。カット数：約25カット。主人公の素早いクラッキング動作に合わせて、ダイナミックなカットが用いられる。15秒間に可能な限り多くのセリフを盛り込む。音楽： BGMなし。効果音：主人公の動きに合わせて、未来的なシステム効果音が適切に使用される。音質：ドルビーアトモス言語：英語要件1：映像は3Dであり、ドローン視点、鳥瞰図、ローアングルショットなど、複数のカメラアングルを使用していること。

统一画风，角色形象全程保持一致，场景无汉字、无东亚道具；台词使用原生英文，AI配音情绪跟随剧情，输出竖屏漫剧，每一集结尾预留悬念钩子

Utilisez @Image1 comme référence pour le personnage et le ballon, @Image2 comme référence pour le terrain, et @Image3 comme référence pour la chorégraphie. Créez une vidéo de 10 secondes de dribbles de streetball en 16 temps, suivant les 16 mouvements de @Image3 dans l'ordre exact. Chaque mouvement doit être visuellement distinct du précédent — position du corps différente, position du ballon différente, jeu de jambes différent à chaque fois. Personnage : jeune homme athlétique correspondant exactement à @Image1 — petites locs enroulées, patch facial sur la joue, boucle d'oreille en croix et ear cuff, cure-dent dans la bouche, tatouages sur le cou et le bras (tatouage de lion sur l'avant-bras), portant le maillot de basket noir 'DEVILS' avec garniture rouge/blanche et le numéro 23, short noir avec garniture assortie, chaussettes montantes blanches et baskets montantes noires et rouges. Maintenez son identité, ses tatouages, ses bijoux et sa tenue entièrement cohérents tout au long de la vidéo. Rendez l'animation dans un style semi-réaliste cel-shaded illustré — ombrage net du plat au doux, lignes définies, pas de texture de peau ou de tissu photoréaliste, correspondant au style artistique de @Image1. Ne rendez pas ceci en prise de vue réelle ou en photoréalisme. Le joueur doit rester entièrement visible en plein corps à tout moment, de la tête aux pieds, sans recadrage. Gardez-le centré dans le cadre, principalement face à la caméra, restant près du milieu du terrain de @Image2 (asphalte extérieur, clôture grillagée, murs graffés, panier et cercle usés). La caméra doit le suivre en douceur tout en gardant toujours son corps entier et le ballon visibles. Chronologie / 16 temps / 10 secondes : 0.0–1.2s — 1 dribble debout main droite / 2 crossover gauche vers droite avec corps bas 1.2–2.4s — 3 ballon roulant entre les deux jambes / 4 ballon balançant derrière le dos 2.4–3.6s — 5 hésitation figée avec ballon immobile à la hanche / 6 double crossover rapide avec écartement large 3.6–4.8s — 7 rotation complète du corps à 360° avec le ballon / 8 ballon poussé vers l'extérieur puis ramené vers l'intérieur 4.8–6.0s — 9 longue fente latérale de pas européen / 10 arrêt explosif avec le ballon bas 6.0–7.2s — 11 recul avec le ballon en retrait / 12 tissage en huit autour des deux jambes 7.2–8.4s — 13 accélération explosive en dribble bas / 14 position de sprint en dribble à grande vitesse 8.4–10.0s — 15 course à pleine vitesse vers le panier / 16 pose finale avec le ballon levé haut au-dessus de la tête d'une main Chaque mouvement doit enchaîner proprement avec le suivant sans répétition. La routine doit donner l'impression d'un combo de dribbles élite continu, rapide, fluide et connecté. Chaque mouvement a une forme et une silhouette distinctes. Mouvement de style illustré avec une physique de balle naturelle et une mécanique corporelle réaliste pour le style d'animation, transitions fluides entre chaque mouvement. Caméra : cadrage large ou mi-large du corps entier, suivi doux à la main, recadrage minimal, pas de gros plans qui recadrent le corps, pas d'angles extrêmes, gardez toujours le personnage entier et le ballon visibles pendant les 10 secondes complètes. Musique : rythme hip-hop de rue new-yorkais énergique, grosse basse, caisse claire percutante.

Utilisez l'Image 1 comme seule référence pour Alin : femme adulte, visage exact, longs cheveux blonds pâles et raides avec une frange droite, débardeur plissé blanc, jean bleu, ceinture en métal gravé marron, bottes hautes marron foncé, proportions corporelles et structure des vêtements d'origine inchangées. Ajoutez de la poussière légère de champ de bataille, une brillance de sueur, des éraflures de tissu. N'héritez pas des cheveux noirs courts ou de l'armure en cuir noir. Utilisez l'Image 2 uniquement comme référence de zombie pour les infectés les plus proches : mélange d'un homme grand et mince en sweat à capuche, d'un homme petit et costaud en tenue de travail, d'une grande femme de bureau, d'une femme d'âge moyen en tablier, d'un vieil homme courbé, tous dispersés naturellement dans la horde. Pas de visages copiés, pas de poses répétées, pas de marche uniforme. Différentes tailles, tenues, allures, densités. Certains traînent les pieds, certains trébuchent en courant, certains contournent les corps bloqués. Les couches lointaines se fondent dans le sable et la poussière. Utilisez l'Image 3 uniquement comme référence du canon lourd pour la forme fermée et la forme finale entièrement déployée. Gardez le corps principal en forme de boîte en fer noir, le couvercle mécanique circulaire latéral, l'unité optique supérieure, le module de support rectangulaire inférieur, les rails coulissants, le groupe multi-canons, la disposition fixe du canon avec 8 grands canons extérieurs et 4 trous centraux plus petits. La transformation intermédiaire doit utiliser de vraies charnières et des rails télescopiques. Pas de pièces flottantes, pas de morphing magique, pas d'étapes sautées. Scène : Alin se tient seule dans une ruine industrielle d'un terrain vague poussiéreux. Des tours industrielles brisées entourent le champ de bataille. La tour centrale est l'ancre de l'axe de tir. Une berline abandonnée, brûlée et déformée, se trouve à droite de l'axe d'attaque devant la tour centrale ; cette même voiture doit être lancée près de la fin et voler vers la caméra. Alin tient le canon lourd à deux mains : main droite sur la poignée de contrôle arrière, main gauche soutenant le corps fixe avant inférieur, main éloignée des rails mobiles en toute sécurité. Ne changez pas le placement des mains. 0.0-1.5s Grand plan large aux trois quarts arrière. Alin se tient dans le coin inférieur gauche du cadre, le canon toujours fermé en forme de boîte, pointé vers la tour centrale. Un large espace sablonneux ouvert la sépare des zombies les plus proches. Une horde dense avance depuis la direction de la tour à travers la poussière, les ruines et les épaves. La caméra avance lentement et légèrement vers le bas. Elle pose un pied en avant et lève le canon dans une position de tir stable. Les cheveux et l'ourlet de la chemise bougent au vent. 1.5-4.5s Plan moyen avant-latéral, un déploiement mécanique continu sans coupure. 1.5-2.0 : Alin appuie sur le bouton de commande avec son pouce droit, baisse le menton, vise le long du canon. Le capot avant supérieur se soulève légèrement, les capots gauche et droit s'articulent vers l'extérieur pour révéler les rails internes. L'unité optique supérieure reste fixe. Le couvercle circulaire latéral reste intact et fermé. 2.0-3.6 : Le cadre de la bouche avance le long de l'axe de l'arme, tirant les sections de canon emboîtées par étapes. Le rail primaire s'étend en premier, puis le rail intérieur, puis les poutres de liaison supérieure et inférieure. Chaque section glisse d'un manchon parent réel avec des connexions visibles. La disposition de la bouche ne tourne jamais et ne change jamais le nombre de canons. La poutre d'extension inférieure avance avec elle. Le module inférieur reste sous le corps principal, seules de petites ailettes de refroidissement latérales s'ouvrent légèrement. Les voyants bleus s'allument progressivement à mesure que chaque connexion atteint sa position. 3.6-4.5 : Le canon atteint la longueur et la proportion déployées de l'Image 3. Les extrémités des rails freinent, les verrous se serrent en séquence, les capots reviennent et se placent autour de la base tandis que les canons longs exposés et les fentes bleues restent visibles. Son lourd verrouillage final. Courte vibration de stabilisation semblable à un recul. Alin abaisse ses épaules, se penche plus profondément, se penche légèrement en avant, garde les deux mains fixes et absorbe le transfert de poids. 4.5-6.0s Gros plan de la bouche puis chargement du corps entier en contre-plongée. Gardez la disposition de la bouche lisible : 8 grands canons extérieurs, 4 petits trous centraux. Une charge interne bleu-blanc voyage des fentes arrière vers l'avant. Les 4 trous centraux s'allument en premier, puis les 8 canons extérieurs s'illuminent ensemble. Un noyau lumineux contraint se forme à l'intérieur. Ensuite, corps entier en contre-plongée : pieds plantés, genoux fléchis, canon serré contre le corps

Créez une bande-annonce avec chaque plan de la grille comme un plan autonome.

Tom Cruise contre John Wick. combat sur le toit. ville post-apocalyptique. no camera crew.