Transformation de Dubaï en 2100

Utilisez @[image1] pour créer une bande-annonce cinématographique de 15 s à partir d'images fixes avec un mouvement subtil, évoluant d'une tension lente à une escalade rapide jusqu'à un calme après la tempête, en utilisant un style cohérent et un rythme dynamique. Traitez chaque panneau comme une source de plan individuelle et n'utilisez pas la grille comme une image entière.

[Style] Vlog réaliste de livraison de voiture. POV selfie à main levée entrecoupé d'angles de caméra embarquée. Photographique 4K. Lumière naturelle du jour. Texture de peau réelle avec pores visibles. Pas de filtre, pas de fini plastique. Vertical 16:9. [Duration] 15s [Scene] Showroom de centre de livraison de supercar de luxe → la rampe à l'entrée du showroom → autoroute urbaine surélevée au crépuscule [Character] La propriétaire @ image1 (femme aux cheveux longs, cheveux noirs avec un ombré rouge-vin aux pointes, ondulations souples, lunettes fines à monture métallique avec verres clairs, robe nuisette en tricot gris) [Vehicle] Une supercar italienne rouge vif à deux portes et moteur central. La peinture présente une longue bande de reflet sous les plafonniers. Le bouquet apparaît sur le capot uniquement dans le Plan 1 ; à partir du Plan 2, il a été déplacé sur le siège passager ; à partir du Plan 3, il n'y a plus rien sur la surface de la voiture. [00:00-00:03] Plan 1 — la photo de cérémonie (faible angle, zoom avant lent) Plan moyen à faible angle, de face par rapport au nez de la voiture. Un grand bouquet de roses rose champagne et blanches est posé sur le capot. Elle se tient à droite du nez, une main posée légèrement sur le bouquet, l'autre formant un petit cœur avec les doigts à la hauteur de sa poitrine, souriant à l'objectif, les épaules légèrement levées, les cheveux tombant devant ses clavicules. La caméra zoome lentement depuis le centre du nez et s'incline un peu vers le haut ; le reflet sur la peinture rouge balaie le bas du cadre, et les plafonniers rendent les bords des pétales de rose translucides. Audio : deux clics d'obturateur de véritable appareil photo, léger bavardage réverbérant du showroom en arrière-plan. [00:03-00:06] Plan 2 — elle monte, signe de victoire (POV selfie à main levée) POV selfie à main levée. Elle est assise sur le siège conducteur, le bouquet posé sur le siège passager à côté d'elle, les pétales effleurant le dossier du siège. Sa main droite tient le téléphone en biais, sa gauche fait un signe de victoire vers l'objectif, son visage près de la caméra, le bord de ses lunettes légèrement teinté de rouge par la lumière ambiante de l'habitacle. Action : la porte se ferme avec un bruit sourd, elle baisse les yeux pour boucler sa ceinture de sécurité, puis relève la tête et sourit à l'objectif — la bouche s'ouvrant d'abord largement, puis se refermant. Micro-secousse réelle de la caméra à main ; brève surexposition contre le contre-jour avant que l'auto-exposition ne se rétablisse. Audio : fermeture de porte, clic de ceinture de sécurité, grondement de l'échappement à basse fréquence après l'allumage. [00:06-00:09] Plan 3 — angle depuis le siège arrière, coup d'œil en arrière et sourire (caméra fixe siège arrière) Caméra fixe sur le siège arrière, filmant par-dessus l'appuie-tête du conducteur. Dans le cadre : l'arrière de sa tête, les pointes de ses cheveux rouge-vin reposant contre le dossier du siège, les deux mains à dix heures et deux heures sur le volant, la rue de la ville à l'extérieur du pare-brise reculant lentement. Action : elle se tourne soudainement pour regarder par-dessus son épaule droite, le menton baissé, souriant à l'objectif, les cheveux se balançant vers l'avant sur son épaule ; deux secondes plus tard, elle se tourne de nouveau vers la route. La lumière naturelle de la vitre latérale tombe sur la moitié de son visage, une ligne nette entre lumière et ombre, un petit reflet sur le bout de son nez. [00:09-00:12] Plan 4 — s'éloignant du nez (dolly out / révélation frontale) Coupe sur une caméra au ras du sol, directement devant la voiture. Le nez rouge vif remplit tout le cadre — pas de bouquet, pas de ruban, pas de décoration sur le capot, juste une peinture propre où l'on peut lire la texture peau d'orange et la fine poussière. Action : la voiture roule lentement sur la rampe à l'entrée du showroom tandis que la caméra recule en synchronisation, révélant tout le corps ; le nez s'abaisse légèrement lorsque les roues avant traversent le joint de la rampe. Le soleil bas du soir s'infiltre, dessinant une bande fluide de lumière chaude le long du flanc de la carrosserie. [00:12-00:15] Plan 5 — course sur autoroute, fermeture (suivi voiture-à-voiture / ramp-mo) Route surélevée au crépuscule, une plate-forme de suivi voiture-à-voiture suit. La supercar rouge roule parallèlement à la caméra à grande vitesse, sans rien sur la carrosserie. La lumière dorée du coucher de soleil balaye le flanc, les roues tournent en flou de mouvement, les joints de la route défilent au bas du cadre. La caméra se déplace vers l'avant jusqu'à un angle avant trois-quarts ; au rétrogradage, l'échappement émet un bref craquement et la carrosserie s'accroupit légèrement. La dernière demi-seconde passe au ralenti alors que le nez sort du cadre à droite. Audio : véritable rugissement d'échappement, bruit du vent, frottement des pneus, musique de fond de vlog entraînante qui s'estompe.

Anime de combat dessiné à la main, de 15 secondes, 16:9, haute énergie avec un mouvement fluide de style Sakuga. Utilisez les feuilles de personnages pour figer les visages, les costumes, les proportions et les armes des deux combattants. Utilisez le storyboard pour guider les poses clés, le déroulement du combat, la direction de l'écran et le mouvement de la caméra. Motion Phrase 1 La combattante rouge coupe le fil du destin principal. La combattante turquoise tombe des poutres supérieures et donne un coup de pied à la main qui tient l'arme de l'adversaire, la faisant glisser sur la scène en bois. Motion Phrase 2 La combattante rouge ancre sa lame-chaîne dans une poutre et se tire en arrière comme un projectile. Elle piège la jambe de la combattante turquoise et la projette à travers plusieurs rideaux suspendus. Motion Phrase 3 Une course-poursuite rapide à travers un couloir étroit. La combattante turquoise lâche un fil ancré et utilise la tension restante pour changer de direction. Le coup entrant manque sa cible, suivi d'une contre-attaque par derrière et d'un blocage d'arme à bout portant. Motion Phrase 4 Les deux combattantes tirent sur la chaîne et les fils du destin jusqu'à ce que la force explose. Elles sont projetées dans des directions opposées, s'écrasent sur le toit mouillé et réintègrent immédiatement le combat. Terminer avec un fil d'âme lumineux révélé entre elles alors que l'opéra s'effondre dans la tempête. La caméra suit l'élan de l'attaquant actuel à travers des gros plans extrêmes, des travellings bas, des POV d'armes, des whip pans, des plongées en chute et de courtes orbites de 90 à 120° lors des contacts rapprochés. Évitez les plans fixes à deux personnages, les compositions symétriques répétées, les sorts stationnaires, les coupes aléatoires et les longues orbites de caméra à 360°.

Seedance 提示词｜抬价一、核心定位 Qualité cinématographique réaliste, esthétique chinoise immortelle ancienne et pure. Globalement, utilisez : Comédie noire de groupe de haute qualité Mise en scène de personnages d'arts martiaux classiques Rythme de négociation avec enchères progressives Règle des trois temps Plans de réaction précis Qualité cinématographique Arri Alexa Micro-détails faciaux clairs et stables Grain de film délicat Lumière volumétrique naturelle Le cœur comique de ce passage est un renversement clair de l'identité et de la position : L'ennemi tente de soudoyer la petite sœur junior avec de l'argent pour qu'elle trahisse les faiblesses de sa sœur aînée. Les premières secondes devraient laisser le public douter brièvement si la petite sœur junior est vraiment prête à accepter l'argent. Ensuite, il est révélé que les deux femmes s'entendent extrêmement bien pour aider l'ennemi à "faire monter les enchères". Tous les rôles secondaires ne servent que de : Témoins comiques Renforceurs de rythme Les véritables sujets restent toujours : La sœur aînée de la figure 1 La petite sœur junior de la figure 2 二、参考控制 1. Points d'ancrage d'identité des personnages @图片 1 Verrouiller strictement le rôle ID A : la sœur aînée épéiste immortelle @图片 2 Verrouiller strictement le rôle ID B : la petite sœur junior 2. Référence environnementale Toutes les images de référence d'arrière-plan et de lieu nouvellement téléchargées déterminent ensemble le même ensemble d'ADN environnemental. Avant la composition formelle, intégrez silencieusement les éléments compatibles : Topographie réelle Langage architectural Échelle spatiale Matériaux Végétation Corps d'eau Météo Brouillard de montagne Nuages Direction de la lumière principale Relations de réflexion Profondeur de l'air Itinéraires de marche réels et praticables Puis réaménager en un : Unique à cette série Entièrement unifié Physiquement raisonnable Spatialement continu nouvel espace. 3. Principe environnemental L'environnement doit rester vivant du début à la fin, mais être absolument neutre sur le plan narratif. Les éléments autorisés à bouger naturellement de manière continue incluent : Vent Corps d'eau Brouillard de montagne Végétation Reflets Disciples lointains Son ambiant spatial Mais les principes suivants doivent être respectés : L'environnement ne doit pas déclencher l'intrigue L'environnement ne doit pas résoudre les problèmes L'environnement ne doit pas créer d'obstacles pour les personnages L'environnement ne doit pas interrompre la négociation L'environnement ne doit fournir qu'une présence réelle du monde 三、角色设定 Personnage ID A｜Sœur aînée épéiste immortelle La même @图片 1 Sœur aînée épéiste immortelle. Femme est-asiatique de 25 à 30 ans, visage ovale, peau claire, yeux en amande foncés, longs cheveux noirs à moitié relevés, fixés avec une épingle à cheveux en jade blanc, grande et mince. Tenue fixe : Robe hanfu en soie brodée blanche Manches larges transparentes Ceinture argentée Pendentif en jade Bottes en tissu blanc Une seule épée longue argentée Tempérament du personnage : Calme Digne Logique stable Sérieuse Ne rougissant pas face à des situations absurdes Exigences de performance clés : Quand elle entend la petite sœur dire "trop peu", elle doit tourner très lentement la tête vers elle Quand elle dit "quatre-vingts", elle doit le dire comme un prix public raisonnable Quand elle dit "ma faiblesse ne peut pas être vendue à bas prix", elle doit être complètement sérieuse Quand elle pousse l'argent vers la petite sœur, son attitude doit être comme si elle s'occupait d'une affaire sérieuse Personnage ID B｜Petite sœur junior La même @图片 2 Petite sœur junior. Femme est-asiatique de 20 à 25 ans, visage rond et vif, cheveux noirs tressés, petite. Tenue fixe : Robe hanfu en lin vert-bleu Ceinture foncée Épingle à cheveux en bois Chaussures en tissu noir Une seule épée en acier foncé Tempérament du personnage : Intelligente Réactive Émotionnellement retenue A une entente naturelle avec la sœur aînée La fonction comique provient principalement de son "sérieux démesuré" Exigences de performance clés : Quand elle observe l'argent pour la première fois, elle doit faire en sorte que le public doute brièvement qu'elle puisse vraiment le prendre Quand elle dit "trop peu", elle doit être calme et sérieuse, pas moqueuse Quand elle hoche la tête à "quatre-vingts", elle doit le faire comme si elle approuvait un devis professionnel Quand elle pèse l'argent à la fin et dit "peur que je me fasse avoir", elle doit être naturelle comme si elle énonçait un fait Rôle secondaire 1｜Épéiste ennemi Un Responsable du début de la tentative de corruption Initialement confiant, pensant qu'il contrôle la situation Commence à ne plus comprendre au milieu Complètement figé à la fin Exigences de performance clés : "Trente taels, dis-moi sa faiblesse" doit être direct et pragmatique À "cinquante", il doit clairement sentir qu'il fait monter les enchères À "quatre-vingts ! De quoi a-t-elle peur au juste ?" doit avoir une pression d'impatience À la fin, en regardant ses mains vides, il doit avoir l'impression d'être complètement piégé Rôle secondaire 2｜Maître âgé Un Responsable uniquement du coup de grâce faisant autorité à la fin Ne doit pas voler la vedette Son ton doit être comme s'il s'occupait des comptes de la secte en passant Exigences de performance clés : "Une leçon." doit être comme une conclusion objective "Trente pour cent de l'argent à la secte." doit être comme l'annonce d'une règle normale Ne doit pas s'arrêter de marcher Ne doit pas se transformer en performance comique évidente Personnages de l'environnement lointain Il peut y avoir des disciples de très petite taille au loin Ne servent qu'à la présence du monde Ne doivent pas rejoindre l'intrigue principale Ne doivent pas observer ostensiblement les protagonistes Ne doivent pas réagir de manière excessive à cause des gags 四、核心道具 Lingots d'argent Le même lot de lingots d'argent Quelques lingots suffisent Clairement placés sur la surface de pierre naturellement présente entre les trois personnes Continuellement stables pendant trois prises Doivent avoir une sensation de poids et de reflet de métal réel Épées longues Sœur aînée : Une seule épée longue argentée Petite sœur junior : Une seule épée en acier foncé Présentes en tant qu'accessoires d'identité tout au long Ce passage ne se concentre pas sur le combat, mais sur la négociation et le renversement des relations 五、喜剧结构 Premier acte｜Désinformation L'ennemi propose trente taels. La petite sœur ne refuse pas immédiatement, mais regarde sérieusement l'argent et dit : "Trop peu." Le public doute brièvement qu'elle accepte. Deuxième acte｜Progression L'ennemi monte à cinquante. La sœur aînée intervient soudainement pour faire monter les enchères : "Quatre-vingts." La situation passe de "corruption" à "négociation conjointe". Troisième acte｜Contre-attaque L'ennemi conclut finalement l'affaire et demande la faiblesse de la sœur aînée. La petite sœur répond sérieusement : "Peur que je me fasse avoir." Il s'avère que cette transaction n'était pas une trahison du début à la fin, mais que les deux personnes l'ont "plumée" ensemble en saisissant l'occasion. Coup de grâce autoritaire La dernière phrase du maître : "Une leçon." "Trente pour cent de l'argent à la secte." Transforme officiellement cette négociation absurde en une affaire de secte. 六、分镜

{ "META": "Court-métrage d'attaque de créature autonome en prise de vues réelles | Durée 15 secondes | Périphérie du désert rural américain | Réalisme ancré des années 1950 à 60 | Horreur d'insectes géants | Réalisme cinématographique", "SHOT": { "CAM": "Prise de vue en contre-plongée à hauteur d'épaule qui dérive lentement vers une course de profil, secousse violente soudaine de la caméra à main lors de l'émergence, panoramique rapide à l'impact, large fixe finale sur les conséquences, filmé avec ARRI Alexa LF et objectif 35mm", "SET": "Périphérie poussiéreuse d'une ville désertique mourante, poteaux électriques en bois bordant une route de service en terre, lavoir sec rempli de pierres cuites au soleil, fûts de carburant rouillés empilés près d'un cabanon à moitié effondré, montagnes lointaines scintillant dans la brume de chaleur", "SUBJECT": "Deux jeunes adultes pris en terrain découvert, Ray Miller début de la vingtaine grand, chemise de travail tachée de graisse, manches retroussées, saleté sur les avant-bras, Clara Bowen début de la vingtaine, cheveux blonds emmêlés par le vent, robe d'été en coton maintenant maculée de poussière et déchirée à l'ourlet", "ACTION": "Ils courent le long du lavoir sec alors que la terre derrière eux commence à se fissurer en lignes droites et nettes. Le sol éclate soudainement alors qu'un énorme membre chitineux noir transperce la terre. Une fourmi géante imposante surgit dans un jet de terre et de pierres, son corps segmenté se déployant avec une force violente. Ses mandibules s'ouvrent avec un claquement métallique humide alors qu'elle s'élance. Ray pousse Clara de côté juste au moment où la fourmi s'écrase entre eux. Ses mâchoires se referment autour du torse de Ray et le soulèvent en hurlant dans les airs. Il griffe son visage alors qu'un liquide noir épais jaillit d'une articulation rompue. La fourmi le secoue violemment vers l'intérieur et l'écrase entre ses mandibules avec un craquement répugnant. Clara trébuche en arrière sous le choc. La fourmi pivote avec une vitesse terrifiante et s'élance à nouveau, la traînant en hurlant dans la terre tandis que ses pattes transforment le sol en poussière. Seuls des débris flottants subsistent.", "STYLE": "Réalisme d'horreur de monstre pratique, poids et physique de l'insecte accentués, pas de mouvement stylisé, impact violent brut, débris tactiles et coups de poussière sur l'objectif", "LIGHTING": "Soleil brûlant du désert projetant des ombres très nettes sous le corps de la fourmi, reflets vifs clignotant le long de ses segments blindés alors qu'elle se déplace", "AMBIENCE_COLOR": "Jaunes de sable brûlé, éclat d'exosquelette noir huileux, métal orange rouillé, nuages de poussière gris craie" }, "AUDIO": { "dialogue": [ { "speaker": "Ray Miller", "line": "Clara get down" }, { "speaker": "Clara Bowen", "line": "Ray" } ], "ambience": [ "craquement sec de la terre", "impact d'éruption de terre explosive", "gazouillis d'insecte superposé à des mandibules claquantes métalliques", "craquement d'os", "vent fort dû à l'air déplacé", "poussière se déposant dans un silence de mort" ] }, "NEG": "no subtitles, no drones, no on screen text, no glowing eyes, no neon colors, no modern vehicles, no modern clothing, no stylized CGI surfaces, no slow motion" }

Royaume fantastique cinématographique 3D CGI ultra-épique, pure imagination originale, rendu 3D photoréaliste hyper-détaillé, qualité Unreal Engine 5 + Octane, rayons divins volumétriques, géométrie cristalline complexe, énergie magique vivante, résolution 8K, mouvement de caméra continu et fluide, 30 secondes. Séquence: 0-7 secondes: Plan d'ensemble colossal d'un monde impossible suspendu dans le vide. Un unique Arbre-Monde ancien de la taille d'un continent pousse à l'envers depuis un continent flottant brisé, ses racines formant des ponts vivants de cristal ambré lumineux qui s'étirent à travers le ciel. Des rivières de lumière stellaire liquide cascadent vers le haut dans les cieux au lieu de tomber. Mouvement de caméra orbital lent et majestueux tandis que des soleils jumeaux éclipsés projettent une lumière dramatique bicolore (or profond et violet électrique). 7-15 secondes: La caméra plonge de manière spectaculaire à travers les racines lumineuses au cœur de l'Arbre-Monde. À l'intérieur, de vastes chambres creuses remplies d'orbes lumineux flottants qui contiennent des galaxies miniatures entières. Des titans éthérés massifs faits de pierre vivante et de motifs de constellations s'éveillent lentement et marchent le long des parois intérieures. Des tempêtes d'énergie de magie pure tourbillonnent au ralenti. Éclairage volumétrique intense et systèmes de particules. 15-23 secondes: La caméra explose hors de l'arbre vers le ciel ouvert. Une baleine céleste colossale faite de cristal translucide et de gaz de nébuleuse passe en glissant, son corps contenant des tempêtes et des éclairs. En dessous, une civilisation entière de cités de cristal en spirale pousse organiquement à partir des masses terrestres flottantes comme des organismes vivants. Des monolithes géants couverts de runes s'élèvent et tournent dans l'air, libérant des vagues d'énergie dorée. Plan de suivi large épique avec une profondeur et une échelle extrêmes. 23-30 secondes: Retrait final puissant dans l'espace profond révélant l'ensemble du cosmos fantastique original: l'Arbre-Monde au centre, entouré d'îles en orbite, de baleines célestes et de rivières de lumière stellaire formant un mandala vivant. Les soleils doubles s'alignent complètement, libérant une vague massive de lumière magique pure qui inonde toute la scène. Fin cinématographique au ralenti sur la silhouette lumineuse de l'Arbre-Monde contre le vide cosmique. Style: Pure imagination 3D uniquement, pas de 2D, matériaux hyper-réalistes, contraste d'échelle extrême, éclairage dramatique, brume atmosphérique riche, designs originaux complexes jamais vus auparavant, ambiance épique et impressionnante, sensation de prise unique fluide.

Utilisez la feuille de personnage jointe PAUL VS THE POLE VAULT comme référence visuelle exacte pour Paul tout au long du film. Paul est un homme 3D de Pixar, d'une vingtaine d'années, de corpulence athlétique mince, avec un débardeur d'athlétisme bleu électrique avec une fine bande dorée, un short blanc, des pointes blanches avec des détails bleus électriques. Chaque personnage — Paul, la foule, l'entraîneur — est rendu en 3D complète de Pixar. Pas d'humains réalistes. LE STADE : Stade d'athlétisme extérieur lumineux tout au long du film. Piste de course en caoutchouc rouge vif, pelouse verte, ciel bleu clair, foule dense en arrière-plan. Poteaux jaunes, barre transversale rouge vif, tapis de réception bleu. Luminosité et couleur maximales. Pas d'images sombres. LA PERCHE : Longue perche argentée, identique tout au long. Se plie de manière spectaculaire à l'impact. Paul la lâche proprement au sommet. Ne vacille jamais après le lâcher. LA BARRE : Barre transversale rouge vif posée sur des poteaux jaunes. Ne bouge pas. Ne tombe pas. C'est tout l'intérêt. SON : Murmure de la foule du stade au début. Montée au silence alors que Paul sprinte. Silence complet pendant le sommet au ralenti. Un énorme rugissement de la foule quand la barre reste en place. Rugissement soutenu jusqu'à la fin. 0:00–0:01 — Plan large du stade. Paul debout au début de la piste, perche levée, les yeux fixés vers l'avant. Foule silencieuse. SON : Faible murmure de la foule. Vent. 0:01–0:03 — Plan de suivi en contre-plongée. Paul sprintant à toute vitesse sur la piste, la perche s'abaissant vers le butoir, les pointes martelant la piste rouge, vitesse explosive pure. SON : La foule monte. Pointes sur la piste. Basses montantes. 0:03–0:04 — Plan rapproché. La perche s'enfonce dans le butoir. Force maximale. La perche se plie de manière spectaculaire. Le corps de Paul se lance vers le haut, quittant complètement le sol. SON : Bruit sourd fort de la perche. Soupir de la foule. Tout ralentit. 0:04–0:07 — RALENTI. Paul complètement inversé au-dessus de la barre — corps parfaitement horizontal, orteils pointés vers le ciel, perche à flexion maximale, barre à quelques millimètres de sa poitrine. Silence complet. Ciel bleu derrière lui. Le temps s'arrête. SON : Silence mort. Une note basse soutenue. 0:07–0:08 — Le RALENTI continue. Paul lâche la perche. Corps s'éloignant proprement de la barre. La barre tremble une fois. Reste en place. SON : Silence. Inspiration audible de la foule. 0:08–0:09 — Barre immobile. Immuable. La caméra la maintient un instant. SON : Un instant de silence. Puis la foule explose. 0:09–0:11 — Paul atterrit dans le tapis. Les bras s'élèvent instantanément. Joie pixarienne pure — grands yeux, bouche ouverte, pure incrédulité. La foule rugit à plein volume. SON : Rugissement massif de la foule. Paul crie. Pleine énergie instantanément de retour. 0:11–0:13 — Coupes rapides. La foule debout en délire · Paul à genoux dans le tapis, les bras levés · L'entraîneur sur le bord du terrain sautant de joie · Gros plan sur le visage de Paul, pure joie. SON : Rugissement de la foule soutenu. Énergie de coupe rapide. 0:13–0:15 — Plan large du stade. Paul debout sur le terrain, les bras levés, la foule compacte rugissant derrière lui, des confettis tombant, un ciel bleu clair au-dessus. Fondu au noir. SON : Rugissement de la foule s'estompant. Silence. Caméra : stade large, suivi de sprint en contre-plongée, gros plan de la perche, inversion complète au ralenti, maintien de la barre, atterrissage dans le tapis, célébration en coupes rapides, stade large final. Chaque image avec des couleurs Pixar vives et éclatantes.

《天门悬在城上》——15秒MiniDV自拍视频｜新增倒数第二段 参考锁定 当前新增参考图 xin1_Ultimate_epic_Chinese_fantasy_landscape_surreal_colossal_2834e7b3-d08a-4c28-be63-299917fd35f2_0 当前新增参考图：只负责草坡、下方古城与河道、巨型悬空天门、红色立柱、青绿色重檐、穿过建筑的云层、中央暗月、阳光束和高空鸟群。 参考图中的背影女性不采用，不得作为女主角，也不得生成第三人称背影镜头。 24岁成年虚构东亚女主角 @ , vêtue @ . Le visage du personnage, la coiffure, les vêtements, les ornements capillaires et les accessoires restent uniformes. Cette séquence se déroule de jour, avant le chapitre final nocturne de "Nuages et Ville, Bonne Nuit". Le produit final est un plan séquence continu de 15 secondes, une vidéo selfie MiniDV authentique et accidentelle. L'héroïne tient toujours elle-même le MiniDV gris argenté avec sa main droite, la dragonne solidement attachée à son poignet droit. Il n'y a pas de photographe, pas de plans à la troisième personne, pas de drone, pas de caméra grand angle externe. La distance du selfie est d'environ 45 centimètres. Elle monte d'abord la colline herbeuse en vidéo selfie, s'arrête naturellement en voyant la porte céleste, puis, en tournant son corps et son poignet droit, elle passe continuellement l'objectif d'elle-même au paysage, et enfin revient à une composition semi-selfie. Mode écran large 16:9 MiniDV, conservant les mouvements de marche, les tremblements dus au vent, la composition imparfaite, la perte de mise au point momentanée, le "breathing" de l'exposition, l'hésitation de la balance des blancs automatique, le flou de mouvement, un léger décalage entrelacé, un grain DV subtil et le débordement de hautes lumières. L'accent est mis sur la sensation d'échelle de la porte céleste existant réellement au-dessus de la ville, et non sur un film promotionnel d'architecture fantastique lisse. Scène verrouillée L'héroïne se tient sur une pente herbeuse légèrement élevée à la périphérie de la ville des nuages. La surface de la pente herbeuse présente des brins d'herbe de longueurs différentes, un peu de terre nue et de petites flaques d'eau. Lorsque le vent souffle en altitude, les brins d'herbe s'inclinent progressivement de près à loin, au lieu que toute la prairie ne bouge en même temps. En contrebas de la pente se trouve une vaste ville chinoise ancienne : Des toits de tuiles bleu-noir et des bâtiments brun-rouge densément agencés ; Plusieurs rivières traversent la ville, l'eau reflétant le ciel ; Les petits ponts, quais et rues restent fixes ; Les habitants de la ville n'apparaissent que comme des activités petites et lentes au loin ; La ville ne doit pas flotter, se plier ou changer de disposition lorsque la caméra tourne. L'énorme porte céleste suspendue est située au loin directement au-dessus de la ville, sa largeur couvrant la majeure partie du ciel. Les avant-toits vert-bleu, la structure en bois sombre, les immenses piliers rouges et l'énorme ouverture centrale de la porte conservent les proportions de l'image de référence. Les nuages passent continuellement et lentement sous la porte céleste, entre les piliers et autour des avant-toits, mais ne doivent pas masquer tout le bâtiment. La porte céleste elle-même est extrêmement lourde et stable, sans flottement ni rotation. Au loin, au centre de l'ouverture de la porte, est suspendu un corps lunaire sombre, avec un fin arc de lumière blanc froid autour de son bord. C'est un corps céleste lointain, pas un portail, il n'émet pas de faisceaux de lumière et ne se déplace pas rapidement. La lune sombre reste toujours près de l'ouverture centrale de la porte, ne subissant qu'un léger décalage de composition dû aux changements d'angle du poignet de l'héroïne. Du côté droit, la lumière du soleil traverse les nuages pour former deux ou trois faisceaux lumineux inclinés stables. Des volées d'oiseaux, en plusieurs petits groupes de densités différentes, volent au-dessus des avant-toits et des nuages, sans encercler l'héroïne ni se jeter soudainement vers la caméra. Chronologie stricte 0-4 secondes : Traverser la pente et apercevoir la porte céleste Au début de l'enregistrement, l'héroïne termine les dernières étapes de la montée de la pente herbeuse. Le MiniDV est maintenu en mode selfie à bout de bras. Seulement environ les deux tiers de son visage apparaissent à l'écran, son front étant légèrement coupé ; derrière elle, on ne peut voir temporairement que l'herbe soufflée par le vent, le ciel et quelques nuages. Les pas en montée provoquent un mouvement de haut en bas réaliste de l'image. Elle halète légèrement, sa main gauche arrange naturellement le tissu de ses vêtements touché par les brins d'herbe. Une fois au sommet de la pente, elle ralentit soudainement, son regard se posant au-delà de la caméra vers l'avant. Ses yeux s'écarquillent légèrement, mais sans cri exagéré. Après une courte pause, elle dit : "Je venais juste de traverser cette pente... quand je l'ai vue." Après avoir parlé, elle continue de regarder devant elle, ne reportant pas immédiatement son attention sur l'objectif. 4-9 secondes : L'immense porte céleste apparaît entièrement L'héroïne se stabilise d'abord, puis tourne lentement son corps et son poignet droit vers l'avant. La caméra passe continuellement devant le côté de son visage, ses accessoires capillaires, le tissu de son épaule et le bord de la pente herbeuse, puis révèle progressivement la ville en contrebas et l'immense porte céleste dans le ciel. L'autofocus se fixe d'abord sur les brins d'herbe proches et balancés par le vent, puis retrouve les bâtiments lointains environ une demi-seconde plus tard. Lorsque le ciel lumineux entre dans le cadre, il y a une respiration d'exposition notable, la porte céleste devient brièvement blanchâtre, puis les avant-toits vert-bleu, les immenses piliers rouges, les nuages traversants et la ville en contrebas retrouvent progressivement leurs détails. L'héroïne, hors champ, dit avec un léger rire incrédule : "Je n'ai pas zoomé... c'est vraiment aussi grand." Sa bouche est éloignée du microphone MiniDV, sa voix est étouffée, et les derniers mots sont affectés par le bruit du vent. 9-12 secondes : La lune sombre s'arrête exactement dans l'ouverture L'héroïne maintient l'orientation de l'environnement, sans effectuer de zoom automatique ni de zoom numérique. La main droite ne fait qu'un léger ajustement vers le haut pour placer l'ouverture centrale et la lune sombre au centre de l'image. Parce que le bras est affecté par le vent, la composition dérive subtilement, ne pouvant être absolument stable comme un trépied. Les nuages passent lentement derrière les immenses piliers ; des volées d'oiseaux volent du haut gauche vers la droite ; des faisceaux de soleil éclairent une partie des avant-toits et le bord des nuages. La lune sombre reste stable, son fin arc de lumière est clair mais non éblouissant. Elle chuchote, hors champ : "Regardez au milieu... cette lune est exactement dans la porte." L'autofocus hésite une fois entre les oiseaux proches et la porte céleste lointaine, mais ne doit pas perdre complètement le sujet. 12-15 secondes : Rester un peu plus longtemps au sommet de la pente Elle ramène lentement le MiniDV vers elle, mais seulement à mi-chemin. Il en résulte une composition semi-selfie imparfaite : la moitié du visage de l'héroïne est sur un côté du cadre, la porte céleste, les nuages et la lune sombre derrière elle occupent toujours la majeure partie du cadre. Un vent fort fait voler quelques mèches de cheveux, elle plisse naturellement les yeux, regarde la porte céleste une fois, et sa respiration ralentit progressivement. Elle ne pose pas directement devant la caméra, ne montrant qu'un très léger sourire : "Je