Séquence de combat anime 2D

scène solarpunk avec seedance 2.0 multi shots, only prompt.

Voyage rétro-futuriste avec seedance 2.0 multi shots, seulement prompt.

ルール： - Qualité d'anime théâtral avec un budget de 500 millions de yens, 3DCG mat de style figurine japonaise haut de gamme - Plans multiples - Coupe rapide, grand nombre d'images. Priorité absolue à la vitesse et à l'impact - Qualité VFX professionnelle - Changer de mouvement de caméra à chaque plan (interdiction de répéter le même mouvement) - Pas de BGM, sons ambiants/effets sonores uniquement - Pas de sous-titres - Tous les dialogues sont en japonais - Rythme : les scènes calmes sont montrées lentement avec des pauses, et les scènes clés sont dynamiques - La pluie est fine et rapide, comme de vraies gouttes. Les éclaboussures rebondissant sur le sol, la lumière se reflétant sur la chaussée mouillée, le poids des cheveux et des vêtements mouillés sont représentés avec une précision physique - Pluie nocturne. Les couleurs chaudes des lampadaires et des néons se reflètent sur la chaussée mouillée, empêchant l'écran de devenir gris - Le personnage principal est toujours au centre de l'écran, son visage et son costume clairement visibles. Ne pas le rendre minuscule en arrière-plan - Aucun texte, logo ou chiffre n'apparaît à l'écran @ Image1：Sujet・Akane [Cohérence] Le visage d'Akane, ses longs cheveux orange saumon avec les pointes argentées, ses ornements de cheveux ronds rouges et blancs, et son long manteau rouge à boutons ronds et motifs blancs sont cohérents tout au long. Akane est seule. Le parapluie rouge appartient à Akane. [Objectif de génération] Orchestre de pluie (5 scènes - une vidéo continue. De l'arrêt de bus une nuit pluvieuse, à la direction de la pluie dans toute la ville) [S1] Arrêt de bus par une nuit pluvieuse. Au moment où une goutte de pluie frappe un bouton rond du manteau d'Akane sur @ Image1, un son de piano résonne, et un anneau de lumière se répand depuis le bouton. Caméra : Très gros plan sur le bouton. Capture l'instant où la goutte de pluie frappe [S2] Akane, assise seule sur le banc, apparemment ennuyée, lève la tête, surprise. Elle tapote le bouton avec son doigt, et un autre son retentit. Akane sourit malicieusement. Caméra : Face à l'arrêt de bus, plan moyen [S3] Akane se lève et agite son parapluie rouge fermé comme une baguette de chef d'orchestre. La pluie tombant sur le toit en tôle devient des tambours, la gouttière un xylophone, et les flaques d'eau des cymbales, avec des gouttelettes de lumière colorées qui rebondissent à chaque impact de pluie. Caméra : Coupes rapides se rapprochant successivement du toit, de la gouttière et des flaques d'eau [S4] La direction s'intensifie, et la pluie de toute la rue s'illumine, la ville nocturne grise scintillant avec une pluie de couleurs. Les longs cheveux d'Akane flottent, passant de l'orange à l'argenté. Caméra : Monte en spirale autour d'Akane [S5] D'un dernier geste, toutes les gouttes de pluie s'arrêtent en l'air, flottant comme des notes de musique lumineuses. Akane baisse son parapluie et s'incline, la pluie arrêtée tombe en même temps, produisant un son de pluie ressemblant à des applaudissements. Caméra : Devant Akane s'inclinant, plan poitrine à travers les gouttes de pluie lumineuses Akane (timidement) dit : {Peut-être que j'aime un peu les jours de pluie}

Animez l'image téléchargée en une publicité FOOH réaliste, verticale au format 9:16, filmée au smartphone. Gardez la femme, le panneau d'affichage, le [PRODUCT], la rue de la ville, l'éclairage, la perspective et la main du spectateur au premier plan exactement les mêmes que sur l'image de référence. ACTION: La femme souriante reste physiquement À L'INTÉRIEUR du panneau d'affichage pendant toute la vidéo. Elle ne doit jamais en sortir ni étendre son corps en dehors des limites du panneau. Elle remarque la main levée du spectateur, sourit naturellement, puis se penche lentement légèrement en avant à l'intérieur du panneau. Elle tend son bras vers le bord inférieur du panneau tout en tenant fermement le [PRODUCT]. Créez l'illusion qu'elle tend soigneusement le produit vers le spectateur. La main du spectateur au premier plan bouge naturellement et s'ouvre légèrement vers l'avant pour recevoir. L'interaction doit sembler crédible, contrôlée et physiquement réaliste plutôt que rapide ou magique. Contact de main réaliste. Le produit doit conserver sa taille correcte, pas de morphing, pas d'étirement. Il ne doit y avoir exactement QU'UN SEUL [PRODUCT] dans la main du spectateur à la fin. Ne dupliquez pas, ne téléportez pas, ne multipliez pas, ne déformez pas, n'étirez pas ou ne modifiez pas l'étiquette du produit.

Utilisez @Image 3 comme storyboard VERROUILLÉ et comme plan spatial. Utilisez @Image 1 comme référence de personnage masculin VERROUILLÉE et @Image 2 comme référence de personnage féminin VERROUILLÉE. Générez une séquence de combat anime 2D continue de 15 secondes, digne d'un long métrage, dans le bassin de Sunscar. Traitez chaque panneau de storyboard comme un rythme cinématographique requis, et non comme une suggestion lâche. Préservez l'ordre exact, l'action, la géographie, les personnages, les costumes, le personnel, les proportions, le terrain, la rivière, les falaises, le pilier rocheux, les débris et la progression des dégâts. La femme reste géographiquement à gauche de l'écran et l'homme à droite de l'écran. Le déplacement offensif de l'homme est de droite à gauche. Le déplacement offensif de la femme est de gauche à droite. Ne traversez jamais l'axe d'action de 180 degrés. Ne reflétez jamais l'arène. Chaque coupe doit hériter de l'état physique exact, de l'élan, de l'orientation du corps, de la ligne de regard, des dégâts et de l'état des débris créés par le plan précédent. Animez à 24 images par seconde, comme au cinéma, avec un timing dessiné à la main de qualité cinématographique : anticipation claire, accélération, contact, recul, mouvement secondaire superposé, suivi et récupération. Les personnages ne doivent jamais sembler rigides, sans poids ou interpolés mécaniquement. Les pieds s'agrippent et poussent contre le sol avant que les corps n'accélèrent. Les hanches et les épaules initient la rotation avant que les membres ne terminent les attaques. Les vêtements, les cheveux et les sangles réagissent une fraction de seconde après le corps. La poussière et les débris réagissent une fraction de seconde après la force physique. Les mouvements rapides peuvent utiliser des images de traînée disciplinées, une déformation directionnelle et des rémanences dessinées à la main extrêmement brèves, uniquement si nécessaire pour communiquer la vitesse. Ne remplacez jamais le mouvement réel par la téléportation, des lignes de vitesse aléatoires ou des poses flottantes. Le langage de la caméra doit donner l'impression d'être photographié avec un ensemble de caméras virtuelles utilisant une progression d'objectifs d'environ 24 mm, 35 mm, 50 mm et 85 mm, avec un rendu anime numérique net, une texture de film 35 mm subtile, un halo lumineux maîtrisé et un étalonnage ambré chaud de fin d'après-midi. 0:00–0:02. Commencez par un plan d'établissement extrême large de 24 mm. La caméra est légèrement en dessous de la hauteur de la poitrine et effectue un très léger déplacement vers l'avant, presque imperceptible. La femme se tient loin à gauche de l'écran, son bâton physiquement en main, l'homme loin à droite de l'écran, tous deux séparés par le champ de bataille central fissuré. La rivière reste lisible derrière eux ; d'énormes falaises et crêtes montagneuses établissent l'enceinte du bassin de Sunscar ; le pilier cassable est clairement visible derrière le côté de la femme. Ne précipitez pas l'ouverture. Le vent transporte une fine couche de poussière sur la pierre, les tissus lâches et les cheveux bougent indépendamment. Les deux combattants respirent et maintiennent un contact visuel. Le cadre doit établir la géographie exacte que chaque plan ultérieur respecte. À 0:02, faites une coupe motivée vers un plan moyen de 50 mm par-dessus l'épaule, derrière la femme, regardant toujours l'homme sur le même axe de gauche à droite. Pas encore d'attaque. Créez de la tension par une micro-performance. La femme abaisse son centre de gravité de quelques centimètres, décale un pied pour la traction et modifie subtilement l'angle de son bâton tout en gardant les yeux fixés sur lui. L'homme reconnaît l'ajustement, resserre sa garde, déplace son poids sur l'avant de ses pieds et avance légèrement le pied d'attaque. Les épaules montent et descendent avec une respiration contrôlée. Les mèches de cheveux, les pans de manteau et les sangles réagissent au vent au lieu de geler. Maintenez le silence suffisamment longtemps pour que l'accélération à venir soit méritée. À environ 0:03.5, coupez vers un plan moyen bas de 35 mm de l'homme depuis le côté droit de l'écran établi. Son attaque commence avec une causalité visible. Son poids se comprime d'abord à travers la jambe arrière ; cheville, genou et hanche se chargent pendant une fraction de seconde ; puis le pied arrière s'enfonce violemment dans la pierre. La surface se fracture sous lui et une explosion compacte de poussière et de petits rochers est éjectée vers l'arrière, vers la droite de l'écran, tandis que son corps se projette vers la gauche de l'écran. Ses hanches et son torse s'élancent d'abord, les épaules suivent, le manteau se rabat vers l'arrière seulement après le début de l'accélération. Son visage passe de la retenue à une intention concentrée. Gardez au moins plusieurs images lisibles de l'accélération réelle. Il doit traverser une distance physique, ne jamais disparaître et réapparaître. À 0:05, coupez plus large vers un plan de suivi latéral contrôlé de 28 à 32 mm, privilégiant la femme à gauche de l'écran. L'ancienne position de l'homme à droite de l'écran est visiblement vide, à l'exception du point de lancement fissuré et d'un panache de poussière persistant. Suivez sa trajectoire de droite à gauche à travers l'arène. Utilisez un traçage directionnel maîtrisé et une très courte trace rémanente résiduelle pour exprimer une vitesse exceptionnelle sans masquer l'anatomie. La femme le détecte d'abord avec ses yeux. Son regard se dirige vers son chemin, puis sa tête suit, puis les épaules et les hanches pivotent, puis ses pieds s'ajustent. Cette chaîne de réaction doit être séquentielle plutôt que simultanée. Elle est rapide mais une fraction de seconde en retard. À environ 0:06.5, arrivez dans une composition d'impact de 35 mm de largeur moyenne où les deux corps sont lisibles de la tête aux pieds. L'homme atteint la portée de frappe, emportant tout l'élan établi dans le plan précédent et délivre exactement UN coup de poing horizontal sauvage de droite à gauche de l'écran. Conduisez le coup de la jambe plantée à travers la hanche, le torse, l'épaule et le poing. La femme réagit au dernier instant crédible. Ses genoux s'affaissent, le torse se plie et tourne, la tête évitant le poing de quelques centimètres tandis que son bâton reste toujours pris en compte. Ne la faites pas glisser magiquement hors du cadre. Le coup continue car l'homme ne peut pas annuler son élan. Son poing frappe directement le pilier rocheux derrière elle. L'impact commence aux jointures, des fractures en araignée se propagent rapidement dans la pierre et le pilier éclate vers l'extérieur un battement plus tard. De lourds morceaux s'accélèrent de la zone de contact tandis qu'un grain plus fin et de la poussière s'épanouissent ensuite. L'épaule et le torse de l'homme continuent à travers la frappe ; la femme ne reçoit aucun impact car elle a vraiment dégagé son chemin. De 0:08, passez à un plan de récupération moyen large de 50 mm sans changer l'axe de l'écran. La femme reste basse à gauche de l'écran, une main brièvement près du sol pour arrêter son élan tandis que ses jambes se repositionnent sous elle. L'homme a dépassé sa position d'une courte distance physiquement crédible à droite. Il plante son pied avant avec force, glisse de plusieurs centimètres dans le gravier, transfère son poids et tourne son torse vers elle au lieu de se réinitialiser instantanément. Des fragments de pilier brisés tombent encore. Certaines pierres rebondissent une ou deux fois avant de se stabiliser. Une fine poussière flotte au soleil. Leurs yeux se reconnectent avant que leurs gardes ne se réinitialisent complètement. Donnez à ce moment de

Créez une publicité cinématographique et ultra-réaliste pour une horlogerie de luxe. Montrez un horloger qualifié dans un atelier sombre et haut de gamme assemblant soigneusement une montre mécanique en or complexe. Commencez par des gros plans de minuscules engrenages, vis et mécanismes en mouvement, puis montrez ses mains plaçant précisément les composants délicats avec des outils professionnels. Révélez lentement la montre complète en cours de polissage et placée à son poignet. Terminez par un plan macro extrême de la montre finie et de ses engrenages mécaniques en mouvement. Éclairage sombre et élégant, reflets métalliques réalistes, faible profondeur de champ, mouvement de caméra fluide, savoir-faire détaillé, esthétique de publicité de luxe haut de gamme, animation 3D photoréaliste. Pas de texte, de logos ou de filigrane.

Créée une scène de bataille fantastique cinématique de 15 secondes dans une ancienne ville en ruines au coucher du soleil, avec un ciel doré dramatique, des bâtiments en feu, de la fumée et des structures en pierre détruites. Une puissante guerrière vêtue de bleu aux cheveux foncés affronte une féroce guerrière du feu aux cheveux rose pâle et aux petites cornes rouges. La guerrière bleue contrôle d'énormes vagues d'eau lumineuse tandis que la guerrière du feu crée d'intenses flammes oranges autour de ses mains et de son corps. Montrez-les chargeant l'une vers l'autre avec des mouvements de combat rapides et dynamiques, des traînées d'énergie magique, des étincelles volantes, de la fumée et des débris. Développez l'action d'une confrontation en gros plan à un plan cinématique large des deux pouvoirs élémentaires entrant en collision au centre du champ de bataille. Terminez par une énorme vague d'eau bleue s'écrasant contre une explosion de feu géante, créant de la vapeur, des particules lumineuses et une onde de choc énergétique spectaculaire. Utilisez un éclairage cinématographique réaliste, des personnages détaillés, un mouvement de caméra fluide, une atmosphère de fantaisie épique, des VFX de haute qualité, une profondeur de champ dramatique et une fin de style bande-annonce de film puissante.

Créez les 15 premières secondes d'une bataille cinématique de science-fiction. RÉFÉRENCES Frogman : @画像1 Tank multi-pattes compact : @画像2 Préservez la tête de grenouille vert-citron du Frogman, ses grands yeux jaunes et noirs, son corps mince aux membres longs, ses écouteurs rouges autour du cou, sa veste à capuche noire brillante, sa chemise jaune, son short noir, ses bracelets rouges et ses baskets montantes rouges. Préservez le blindage arrondi jaune du tank, ses articulations noires exposées, ses pattes articulées, sa tourelle rotative, son long canon principal et ses bras auxiliaires avant équipés de mitrailleuses. Gardez-le compact : sa coque supérieure atteint la taille du Frogman, et le sommet de sa tourelle atteint approximativement sa tête lorsque les deux se tiennent sur le même sol. Une petite écoutille, de la largeur de deux paumes, est située sur la partie supérieure arrière du CORPS, immédiatement sous et derrière la tourelle. Maintenez cet emplacement constant. CADRE ET STYLE Une arène circulaire futuriste avec un sol sombre et réfléchissant, des murs d'enceinte solides, des lumières blanches au plafond, et de subtils accents architecturaux cyan et magenta. De fines coutures lumineuses tracent le blindage du tank. Utilisez de brefs graphiques HUD de ciblage translucides, des éclairs de bouche vifs, des étincelles, des débris et un éclairage volumétrique. Le Frogman commence entre le tank et le mur d'enceinte, face au tank. Laissez plusieurs longueurs de corps d'espace ouvert entre le tank et le mur. Maintenez une direction d'écran claire et une continuité spatiale. 0–5 SECONDES — RETRAITE SOUS LE FEU Ouvrez en gros plan près d'une mitrailleuse auxiliaire en train de tirer. Suivez rapidement les impacts de balles en poursuite pour révéler le Frogman effectuant des saltos arrière consécutifs LOIN du tank vers le mur. Voyagez à ses côtés à hauteur de genou. Chaque salto arrière augmente sa distance par rapport au tank. Ses baskets rouges frôlent l'objectif tandis que des étincelles traversent le premier plan. Passez à une vue aux trois quarts qui révèle le mur s'approchant derrière lui. Le tank reste plus à l'intérieur de l'arène. 5–8 SECONDES — ÉCOUTILLE ET VERROUILLAGE DE CIBLE Glissez de près autour de la coque arrière du tank, révélant brièvement la petite écoutille ainsi que la base de la tourelle. Faites correspondre la rotation de la tourelle à un plan travelling bas le long du canon principal. Montrez brièvement la perspective de ciblage du tank : de fins crochets translucides convergent sur le Frogman et un réticule circulaire se verrouille. Revenez au canon alors qu'il tire un obus avec un éclair brillant, une onde de pression et un lourd recul. 8–13 SECONDES — SALTO ARRIÈRE AIDÉ PAR LE MUR Le Frogman plante un pied contre le mur, comprime sa jambe d'appui et s'élance puissamment vers le haut et en arrière vers le tank. Montrez une séquence propre et connectée de contact avec le mur, de poussée, de vol et d'atterrissage. Il allonge son corps après le décollage et effectue un large et gracieux salto arrière. La caméra monte et s'éloigne à ses côtés, gardant toute sa silhouette et un large espace ouvert autour de l'arc. Ralentissez brièvement le temps à l'apogée tandis que l'obus passe sous lui, laissant une traînée dans la poussière en suspension. Ses yeux trouvent l'écoutille de corps précédemment établie. Déplacez la mise au point le long de son regard vers elle, puis reprenez la vitesse normale. Plongez avec sa trajectoire descendante dans un atterrissage accroupi sur la coque arrière, à côté de l'écoutille. 13–15 SECONDES — PRISE ET PREMIÈRE RÉSISTANCE Le Frogman enjambe l'écoutille, plante ses deux pieds largement sur le blindage et saisit son bord à deux mains. Le tank le détecte, raidit ses pattes avant et commence à étendre ses pattes arrière pour incliner la coque vers l'avant. Le Frogman abaisse ses hanches et charge ses bras contre la résistance. Passez à une vue basse arrière aux trois quarts montrant la posture entièrement étayée du Frogman, l'écoutille fermée et les pattes en mouvement du tank. Terminez pendant cette lutte active, les deux mains toujours agrippées à l'écoutille fermée. Cette posture et cette position de caméra mèneront directement au clip suivant. SON Pas de BGM. Rafales de mitrailleuses, impacts, tonalités de ciblage, moteurs de tourelle, un coup de canon, air qui s'engouffre, contact avec le mur, chaussures atterrissant sur le blindage, articulations mécaniques chargées et le premier grincement de l'écoutille.