Jeune femme exécutant une chorégraphie de danse

Séquence vidéo amateur très décontractée et réelle filmée avec un smartphone, fête d'avant-match animée sur le parking d'un stade avant un match de football, caméra de téléphone portable naturelle avec un léger tremblement authentique de la main, fréquence d'images normale avec un mouvement naturel fluide, montage rapide avec des coupes rapides toutes les 1 à 2 secondes comme si l'on faisait défiler les souvenirs du téléphone, enregistrement téléphonique authentique et non peaufiné d'amis faisant des grillades, acclamant et traînant près des voitures, sensation de vidéo purement brute, sans polissage cinématographique ni effets lourds. Utilisez la photo de référence fournie comme SEULE référence visuelle stricte pour la femme principale. Maintenez son apparence exacte sans aucune déviation. Générez un groupe mixte d'amis autour d'elle lors de la fête d'avant-match, des voitures, des glacières et de l'équipement d'équipe visibles. 0-2.5s: Coupes rapides et tremblantes — la femme principale riant près du coffre d'une voiture, installation de la fête d'avant-match derrière elle, flashs rapides d'amis faisant des grillades. 2.5-5s: Coupes abruptes — gros plan d'elle souriant en tenant une boisson, puis des amis qui se lancent un ballon de football. 5-7.5s: Rapide et tremblant — elle discute animément, encourageant avec des amis, le stade visible au loin. 7.5-10s: Gros plan rapide — sourire excité vers la caméra, puis passage à elle riant avec des amis près de la glacière. 10-12.5s: Modification abrupte — le groupe acclamant ensemble, se tapant dans les mains, toast décontracté avec des canettes. 12.5-15s: Transition rapide finale — la femme principale détendue parmi des amis, sourire doux, souvenir de fête d'avant-match calme se terminant par un léger balancement naturel du téléphone. Qualité vidéo naturelle de smartphone, léger tremblement réel de la main, mouvement fluide à fréquence d'images normale sans faible fps ni artefacts hachés, interactions et physiques authentiques et décontractées, cohérence stable du personnage principal, pas de stabilisation professionnelle ni d'effets.

Séquence d'action cinématographique réaliste, 15 secondes, aspect ratio 16:9. En haute montagne, au milieu d'une violente tempête, un hélicoptère de sauvetage plane près d'une falaise abrupte et glacée au-dessus d'une gorge profonde. Un secouriste est suspendu à moitié hors de l'hélicoptère, calé sur le patin d'atterrissage, tendant le bras vers un alpiniste en détresse qui est suspendu en dessous à un câble de sauvetage effiloché. La neige souffle dans les airs, le souffle du rotor projette de la glace partout, l'hélicoptère tremble violemment dans le vent, et le câble commence déjà à se rompre brin par brin. Commencez par un large plan extérieur montrant l'hélicoptère luttant contre la tempête le long de la paroi rocheuse tandis que l'alpiniste en détresse oscille dangereusement au-dessus de l'abîme. Passez à un plan de suivi latéral tendu : le secouriste enroule un bras autour du patin, tend l'autre main, attrape l'alpiniste en détresse par le poignet et le harnais, et tente de le tirer vers le haut tandis que le câble gémit sous le poids. L'hélicoptère est soudainement secoué latéralement par des turbulences, le patin racle la paroi rocheuse, les deux alpinistes sont violemment projetés, et plusieurs brins du câble se cassent en même temps. Gardez l'action claire et physique. Le secouriste cale ses deux pieds contre le patin, tire l'alpiniste en détresse plus haut, pouce par pouce, et les derniers brins de câble commencent à se déchirer. Action finale : juste au moment où le câble se rompt complètement, le secouriste a suffisamment de prise pour tirer l'alpiniste en détresse contre le patin. Les deux s'écrasent contre le côté de l'hélicoptère, s'accrochent au patin ensemble pendant une seconde désespérée, puis l'hélicoptère s'éloigne de la falaise tandis que le câble brisé s'enfonce dans l'obscurité en contrebas. Un secouriste, un alpiniste en détresse, un hélicoptère, une falaise, un objectif de sauvetage évident. Conditions de tempête réalistes, neige, glace, vent, souffle du rotor, mouvement violent, forte lutte physique, éclairage cinématographique de montagne, mouvement de caméra rapide mais lisible, détails élevés, no text, no logos, no cartoon style, no extra main characters, no famous celebrity faces, no recognizable actors, no movie-star resemblance, no public-figure likenesses, no clear facial close-ups.

Utilisez la fiche de personnage ci-jointe RON VS THE TENNIS BALL MACHINE comme référence visuelle exacte tout au long du film. Ron est un homme Pixar en 3D, d'une quarantaine d'années, légèrement corpulent, polo de tennis blanc, short bleu marine, bracelets blancs, visière, raquette de tennis. Rendu 3D Pixar complet. Pas d'humains réalistes. LE COURT : Court de tennis extérieur lumineux. Surface verte vive, lignes blanches, ciel bleu, soleil doré, arbres et clôture en arrière-plan. Balles jaune fluo dispersées et de plus en plus nombreuses tout au long du film. Pas de cadres sombres. LA MACHINE : Trémie jaune vif, corps gris foncé, roues à la base, tube de lancement fixe. Stationnaire à tout moment. Ne bouge jamais. Aucune expression. Elle tire simplement. MUSIQUE : Musique entraînante et décontractée au début. Explose en cors comiques chaotiques dès que la première balle frappe Ron à 0:02. Coupe au silence complet à 0:10. Un énorme coup de cor à 0:14. 0:00–0:02 — Plan large du corps entier. Ron tourne le cadran de vitesse au maximum, adresse un signe de tête satisfait à la machine, se retourne et marche tranquillement vers la ligne de fond. SON : Clic du cadran. Musique décontractée. 0:02–0:03 — Dos complètement tourné. La machine tire. La balle le frappe en plein dos. Ron trébuche en avant. SON : Les cors comiques explosent. Grand bruit sourd. 0:03–0:05 — Ron se retourne. La balle le frappe à la poitrine. Troisième balle lancée. Ron lève désespérément sa raquette comme un bouclier. SON : Bruits sourds rapides. Cors accélérant. 0:05–0:08 — Plan large en travelling. Ron sprintant sur le court, raquette levée comme un bouclier. Des balles frappant son épaule, faisant basculer sa visière, un bracelet s'envolant en plein sprint. Des balles jaune fluo rebondissant partout. SON : Bruits sourds rapides. Ron criant. Chaos total. 0:08–0:10 — Ron plonge derrière le poteau de filet, visière à l'envers, raquette serrée contre sa poitrine. Jette un coup d'œil autour du poteau. Une balle vole devant son nez. Il recule brusquement. SON : Whoosh. Inspiration aiguë. 0:10–0:12 — La machine tire la dernière balle. Trémie vide. Silence complet. Le court est couvert de balles. Ron figé derrière le poteau ne bouge pas. SON : Dernier clic. Musique morte. Vent seulement. 0:12–0:14 — Ron sort prudemment, scanne la machine silencieuse, expire de soulagement, marche vers elle, garde complètement baissée. SON : Pas lents. Chant d'oiseau lointain. 0:14–0:15 — Une balle coincée se lance directement dans son visage. Ron tombe. Fondu au noir. SON : Énorme coup de cor. Bruit sourd. Silence. Caméra : plan large du corps entier, gros plan coup dans le dos, plan moyen coup dans la poitrine, chaos de sprint large, gros plan coup d'œil au poteau de filet, plan large court silencieux, plan moyen marche vers la machine, gros plan dernier tir, plan large chute. Couleurs vives et éclatantes de Pixar tout au long du film.

Utilisez la fiche de personnage BARRY VS THE BBQ ci-jointe tout au long du film. Barry : homme Pixar en 3D, une quarantaine d'années, corpulence douce et imposante, chemise de plage fleurie, short kaki, chaussettes blanches avec sandales, trace de crème solaire sur le nez. Pas d'humains réalistes. L'ARRIÈRE-COUR : Herbe vert vif, ciel bleu profond, clôture en bois. Grand barbecue tonneau noir au centre du cadre. Jour d'été parfait. Pas de cadres sombres. Conception sonore seulement jusqu'à 0:08, puis la musique. 0:00–0:02 — Large. Barry sort d'un pas assuré, pinces dans une main, liquide allume-feu dans l'autre. Un signe de tête confiant au barbecue. SON : Porte moustiquaire. Oiseaux. 0:02–0:05 — Coupes rapides. Viande sur le gril. Barry recule, bras croisés, petite flamme propre, sourire satisfait. SON : Clic d'allumage. Grésillement. 0:05–0:08 — Les flammes grandissent. Barry agite une main. Elles grandissent encore. Colonne de feu complète. Braises dérivantes. Femme à la fenêtre, bouche ouverte. SON : Rugissement. Femme : « BARRY !! » 0:08–0:10 — Gros plan. Le visage de Barry. Le feu fait rage derrière lui. Yeux écarquillés, corps tendu, visiblement paniqué — mais forçant un sourire contraint. Voix cassée. SON : 🎵 LA MUSIQUE ATTEINT SON PAROXYSME. Barry : « Je gère — je gère. Ça va aller. » 0:10 — COUPE DIRECTE. SILENCE. 0:10–0:15 — Plan moyen. Route juste devant le portail. Maison brûlée derrière lui, encore fumante, pas loin. Deux pompiers à proximité, blocs-notes prêts. Bras le long du corps. « Alors monsieur — que s'est-il passé ? » Barry se gratte la tête. Longue pause. « …Euhhh. » L'un d'eux note quand même. Maintien. SON : Silence. Stylo sur papier. Grincement lointain. Fondu. Caméra : large arrière-cour, coupes rapides, grand chaos, gros plan sur le visage, coupe directe sur un plan moyen de la route, plan moyen sur Barry et les pompiers. Éclairage Pixar doré et chaud tout au long.

Boy = a 15-year-old teenage boy, slim and quick, short dark hair, wearing a hooded jacket, jeans, and sneakers, a backpack on his shoulders. Alert, scared, determined, athletic. Appearance only. Chasers = three older guys in their 20s, casual streetwear, moving fast and aggressively as a group in pursuit. Appearance only. City = a gritty urban environment — narrow streets, alleyways, brick walls, parked cars, market stalls, and a quiet side street around a corner. Overcast daytime light, realistic city textures. Environment only. SCENE: une course-poursuite cinématographique haletante. Un adolescent avec un sac à dos sprinte dans les rues de la ville, poursuivi par trois hommes plus âgés. Il traverse une rue animée, puis tourne brusquement dans une ruelle plus calme et se cache rapidement hors de vue — et lorsque les trois poursuivants tournent le même coin quelques instants plus tard, la rue est vide et ils l'ont perdu. Une évasion astucieuse, pas de violence — pur suspense. TECHNICAL: 16:9, caméra à l'épaule cinématique pour la poursuite, plans de suivi dynamiques et de course, énergie urgente, ambiance urbaine légèrement désaturée et granuleuse, flou de mouvement, faible profondeur de champ, qualité de thriller photoréaliste. CUTS: CUT 1 (0-5s): Le garçon sprinte dans une rue animée vers la caméra, son sac à dos rebondit, jetant des regards effrayés en arrière. Derrière lui, les trois poursuivants le pourchassent, se faufilant entre les piétons et les étals du marché. Plan de suivi à l'épaule transmettant la vitesse et la panique. CUT 2 (5-10s): Le garçon tourne brusquement à un coin de rue et s'engage dans une ruelle plus calme. Plan de suivi rapide le suivant alors qu'il se cache derrière une voiture garée / dans une entrée / derrière un mur, se blottissant hors de vue, respirant difficilement, essayant de rester silencieux. CUT 3 (10-15s): Les trois poursuivants tournent le même coin à toute vitesse — et s'arrêtent. La ruelle devant eux est vide. Ils regardent autour d'eux, confus, scrutant la rue déserte, l'ayant complètement perdu. Restez sur leur frustration alors que le garçon reste caché. Il s'est échappé. RULES: Les références concernent uniquement l'apparence, ne recréez rien. Gardez l'apparence du garçon cohérente pour chaque coupe. Il s'agit uniquement d'une course-poursuite pleine de suspense — pas d'armes, pas de bagarre, pas de contact physique, pas de violence. La tension vient de la poursuite et de l'évasion astucieuse. Sound design: bruits de pas sourds, respiration lourde, ambiance urbaine, une musique tendue et entraînante qui tombe au quasi-silence quand il se cache, puis se maintient sur le calme lorsque les poursuivants le perdent. Le plan final sur les poursuivants confus et la rue vide.

SUBJECTS Un danseur de hip-hop portant un haut blanc ample et un pantalon foncé surdimensionné avec une érosion d'encre irrégulière le long des bords du tissu ; tenant un pinceau à encre lourd et surdimensionné dans la main droite avec de l'encre humide dense ; le pinceau fait toujours partie du mouvement, générant des traînées d'encre visibles et des masses d'encre à chaque balancement ENVIRONMENT Espace blanc infini pur sans séparation de sol visible MUSIC rythme hip-hop minimal avec un groove clair et un tempo dynamique ; 0:00–0:08 pulsation rythmique régulière avec un motif de kick net ; 0:08–0:11 densité rythmique légèrement augmentée ; 0:08–0:11 densité rythmique légèrement augmentée ; 0:11–0:13 brève chute vers un silence quasi total ou une ambiance minimale ; 0:13–0:15 accent grave puissant synchronisé avec le mouvement final COLOR LOGIC fond blanc pur + encre noire profonde et niveaux de gris uniquement, pas de couleurs supplémentaires STYLE minimalisme lavis à l'encre + silhouette de mode abstraite + encre de mouvement dynamique + composition en espace négatif + distorsion de perspective ultra large + rendu propre à contraste élevé TIMELINE 0:00-0:02: 24mm low-angle close tracking shot. Le danseur déplace rapidement son poids dans un mouvement de groove, balançant le pinceau derrière le corps pour créer le premier long arc d'encre tout en se déplaçant latéralement vers la caméra ; l'encre se répand doucement le long des bords du vêtement. SFX: (deep rhythmic bass, soft brush drag, flowing fabric motion) 0:02-0:04: The camera is pulled sideways by the arm motion, then snaps back forward. Des balancements de bras alternés et des pas de torsion créent un rythme hip-hop continu ; d'épaisses traînées d'encre croisées restent dans l'air, avec un peu d'encre s'attachant au corps comme des structures noires. SFX: (wide brush sweep, rhythmic cloth movement, airy motion texture) 0:04-0:06: The camera rapidly pulls back, then pushes in again. Le danseur s'abaisse puis se relève de manière explosive, balançant le pinceau verticalement pour créer une énorme traînée d'encre ; le corps effectue une demi-rotation vers l'avant avec une forte distorsion grand-angle. SFX: (upward brush motion, deep groove pulse, flowing air movement) 0:06-0:08: The camera slowly rotates while drifting backward. Un jeu de jambes en rotation continue et de larges balancements de bras génèrent des anneaux d'encre circulaires qui enveloppent le danseur ; le corps et les structures d'encre s'entrelacent constamment. SFX: (circular brush flow, layered fabric movement, soft rhythmic ambience) 0:08-0:10: The camera keeps retreating under pressure. Le danseur avance agressivement avec trois pas puissants, chacun accompagné d'un large coup de pinceau ; des structures d'encre lourdes en couches s'accumulent rapidement, augmentant la densité visuelle. SFX: (dense groove rhythm, fast brush sweep, continuous motion texture) 0:10-0:12: The camera suddenly pushes close. Utilisant l'élan vers l'avant, le danseur effectue un grand mouvement de rotation tandis que le pinceau crée un anneau d'encre lourd et complet autour du corps ; la silhouette passe rapidement le bord de l'objectif, se brisant brièvement en traits d'encre avant de se reformer. SFX: (wide sweeping motion, layered ink flow, rhythmic air movement) 0:12-0:13.5: The camera briefly stabilizes while still being pressured backward. Maintenu dans l'élan du groove, le danseur tire le pinceau loin derrière le corps jusqu'à une tension extrême, laissant une longue queue d'encre dense tandis que l'encre environnante se rétracte progressivement vers l'intérieur. SFX: (minimal bass pulse, stretched brush motion, soft ambient airflow) 0:13.5-0:15: Extreme frontal wide-perspective close shot. Le danseur se jette en avant avec toute sa force, fouettant explosivement le pinceau vers la caméra ; d'énormes traits d'encre calligraphiques inondent violemment le cadre jusqu'à ce que tout l'écran devienne noir pur. SFX: (deep bass accent, flowing ink spread, full frame brush motion)

夜幕下场景统一锁定 未来赛博工业城市夜晚，雨后空旷街道，无人，无其他车辆。 Environnement verrouillé. Entièrement assorti à l'image de référence, effets spéciaux CG de qualité cinématographique, style MV de groupe de filles à la mode, faible profondeur de champ, ajustement des tons froids et chauds. Le texte sur les cartes de caractères conserve le style de l'affiche, comme l'effet d'une émission de variétés, apparaissant aléatoirement derrière les personnages du groupe de filles dans l'image, et entre le fond de la ville. Lumière naturelle de l'environnement. 0-2 secondes : Plan moyen, se déplaçant lentement en arc de cercle vers la gauche. Debout sous un lampadaire, levant les yeux vers l'objectif. Le foyer est verrouillé sur le haut. 2-5 secondes : La caméra continue de se déplacer en arc de cercle vers la gauche, le foyer se déplace vers l'avant. La silhouette floue au premier plan devient progressivement claire, se transformant en un gros plan en plongée, tourné vers la caméra. Flou d'arrière-plan en bokeh. 5-9 secondes : La caméra recule, panoramique vers la gauche. Retour au plan moyen. Entre par la gauche, occupant le premier plan. Le foyer se déplace de @@ vers @@ 9-12 secondes : La caméra se déplace en cercle. Recule. Entre par la droite hors champ, devenant un gros plan en premier plan. 12-15 secondes : Objectif grand angle, la caméra zoome et monte, puis se stabilise. Quatre membres adoptent une posture puissante – marchant vers la gauche de l'image et s'arrêtant pour regarder la caméra, et séparées sur les côtés, se rapprochant. Les rues et le brouillard créent une profondeur de champ, les reflets du sol mouillé ; sortant lentement du brouillard au centre de l'arrière-plan vers la caméra. Interdit strictement les chevauchements de personnages, pas de musique dans tout le film. Pas de dialogue.

Utilisez @[storyboard ref] comme ancre de storyboard visuel pour l'ordre des plans, la grammaire de la caméra, la mise en scène, l'état des accessoires/effets, la direction d'écran et la continuité spatiale. Rendez la scène finale filmée, pas la planche ; n'ajoutez pas d'événements en dehors de cette invite. Lisez chaque panneau comme un échantillon de plan plein cadre séparé. Préservez les mêmes identités C#/objet, évitez les écrans partagés ou les cadres en quadrants, et ne montrez aucune créature reflétée dans l'épée. Utilisez @[character ref] comme seule autorité pour l'apparence finale de C1, le visage, le corps, la garde-robe, les proportions, les matériaux, l'échelle de l'épée et la ressemblance ; les silhouettes de storyboard ne sont que des références de mise en scène. VISUAL STYLE: High-speed sakuga 2D anime action in the supplied poster style: vermilion field, off-white moon, pale blue cloud masses, pale bob hair, white shirt, black short hakama/skirt block, long gleaming katana, hard black enemy shapes, black ink-blood bursts, 18-35mm impact framing, smear frames, speed-line wedges, dry-brush impact frames, sharp graphic edges, controlled blade flares. AUDIO: Cloth snaps, grass cuts, blade rings, wet ink impacts, creature breath, staccato footwork, and abrupt near-silence before the final hit; no melodic score, only diegetic impact rhythm and flash-cut stings. ENVIRONMENT: Open grass field under a huge moon disk, low cloud blocks at the horizon, sparse grass, empty graphic sky, no extra fighters. EMOTIONAL GUIDANCE: C1 starts statuesque and unimpressed, then becomes a streaking blade line; the creatures lose ground through recoil, air time, and impact poses. RHYTHM + ESCALATION: One held poster-frame breath detonates into sakuga smear cuts, speed ramps, whip cuts, burst cuts, and one-frame impact flashes, peaking in a moon-backed final stance with two threats still alive. BEATS: P01: Low wide hero frame: C1 stands center-left in the reference pose, long katana glowing diagonally across the body, moon behind; C2 horned brute, C3 low crawler, C4 winged attacker, and C5 rear leaper wait at the grass edge. P02: Grass-level threat: C3 claws into foreground left; C1 drops into a sprinter crouch and snaps the blade tip screen right as C2 and C4 surge behind; hard cut on the claw. P03: Tight hand-and-blade insert: C1's grip slides, blade flare pops near the hand, and the wrist twists into a white smear frame; flash cut into launch. P04: Compressed profile medium: C1 becomes a horizontal slash streak through C3; black ink-blood tears open behind the crawler and the body whips low into grass. P05: Low impact wide: C2 charges from screen left; C1 meets it with a two-hand cross-body guard, blade bending the attack line, burst cut punching the contact. P06: Over-shoulder from C2: C1 corkscrews under the brute's arm, skirt and hair snapping outward, sword arc whipping up toward C4 overhead. P07: High diagonal wide: C1 air-dashes screen right across the field lane, fallen C3 below, C2 staggered left, C4 diving from upper right, C5 small at the moon line. P08: Ground insert: C1's feet skid through grass beside one black ink streak, heel carving a crescent, blade sweeping low as a flash-cut smear hides the angle change. P09: Frontal medium hit: C1 springs upward and drives the long sword into C4 midair, clean blade edge forward, black ink-blood exploding behind the wing shape; smash cut at contact. P10: Creature POV from C5: C1 rocket-dashes into lens with sword point forward, C2 cropped left and fallen C4 dropping right; speed ramp snaps from freeze to attack. P11: Side silhouette payoff: C1 lunges full-body in a long smear pose and slices past C5 at the moon edge; black ink-blood arcs upward while C2 recoils far left. P12: Low static wide release: C1 lands center foreground in a sliding stop with glowing katana across the body, C3 and C4 fallen around the lane, C2 alive far left, wounded C5 far right.